Work in Progress
In der Verantwortung des Kultursekretariats NRW und der Landesregierung gibt es zwei Fonds: Einer heißt «Neues Musiktheater», der andere «Experimentelles Musiktheater». Worin unterscheiden sie sich, und wo arbeiten sie zusammen – denn trotz der unterschiedlichen Ansätze gibt es ja bestimmt auch Überschneidungen?
Der «Fonds Neues Musiktheater» ist eine schon etwas ältere Einrichtung des NRW-Kultursekretariats: Seine Aufgabe ist es, durch Zuschüsse Uraufführungen oder Aufführungen zeitgenössischer Werke an den kommunalen Bühnen des Landes zu fördern.
Der «Fonds Experimentelles Musiktheater» hingegen ist eine gemeinsame Einrichtung des Kultursekretariats und der Kulturstiftung des Landes NRW, die seit 2005 existiert. Er soll insbesondere dem musikalischen Experiment ein Forum geben. Die beiden Institutionen berufen eine Jury ein und fordern dann national und international junge Künstlerinnen und Künstler auf, sich um den Fonds zu bewerben. Die Jury wählt dann aus durchschnittlich 50 bis 60 Einsendungen pro Jahr eine oder zwei Produktionen aus, die an den kommunalen Theatern realisiert werden sollen. Es gibt immer ein kommunales Theater, das Mitträger dieser Projekte ist. Der Fonds ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Auch in seiner italienischen Heimat wird Ottorino Respighi als Opernkomponist nur am Rande wahrgenommen. Für das deutsche Publikum ist er in erster Linie der Schöpfer der sinfonischen Rom-Trilogie, die immer wieder in den Konzertprogrammen auftaucht. Seine durchaus bühnenwirksamen Opern «Belfagor», «La campana sommersa» (nach Gerhard Hauptmann) und «La fiamma»...
Herr Licitra, den Radames singen Sie allein in diesem Jahr 26-mal. Wird Verdi da nicht irgendwann zur Routine?
Selbst wenn ich mich drei Stunden in der Garderobe einsinge, ist es jedes Mal wieder etwas völlig anderes, sobald ich auf die Bühne muss. Die Gegenwart von zweitausend Menschen ändert die psychologische Situation total. Außerdem ist Radames einfach eine...
Das größte Problem blieb draußen vor der Tür: Allen Hoffnungen, dass der Umgang mit den Folgen der globalen Finanzkrise irgendwie auf der Tagesordnung des diesjährigen European Opera Forum stehen könnte, erteilte Cheforganisator Nicholas Payne schon bei der Eröffnungsveranstaltung eine Absage. Die Auswirkungen des Börsen-Crashs auf das Musiktheater würden...
