Skelett-Ballett

Freuen wir uns darüber, dass die Komische Oper Berlin wieder einen Generalmusikdirektor hat, der Akzente setzen kann. Der «Don Giovanni», den James Gaffigan dirigiert, ist frisch, elegant, dramatisch, dabei nie effektheischend; das Orchester des Hauses orientiert sich an den Erkenntnissen der historischen Aufführungspraxis, verzichtet weitgehend auf Vibrato, phrasiert sorgfältig, artikuliert bewusst. Dennoch wird hier nie das Schild «historische Informiertheit» vor sich hergetragen.

Wie an diesem Abend Mozart gespielt wird, ist beispielhaft für einen Stil, der sich vom sogenannten Originalklang inspirieren lässt und dennoch nicht die Identität eines klassischen Symphonieorchesters verleugnet. Seinem Ruf, der stilistisch beweglichste Klangkörper Berlins zu sein, wird das Orchester der Komischen Oper unter Gaffigan wieder einmal gerecht.

Hinzu kommt ein starkes, gleichmäßig besetztes Sängerensemble: Der Don Giovanni von Hubert Zapiór ist von jugendlicher Eleganz, fein resonierend, mit einer Anmutung von nahezu tenoralem Schmelz. Bei Zapiór geschieht die Verführung mit Subtilität und Hinterlist. Tommaso Barea ist ihm ein ähnlich jugendlicher Diener Leporello, dröhnender in der Stimme ...