Antonio Vivaldis anno 1735 im Teatro San Samuele uraufgeführte «Griselda», sein einziges Bühnenwerk für Venedig, gehört trotz regelmäßiger Produktionen nicht zu den Spitzentiteln des Barockbooms. Aus woker und auch aus gelassenerer Perspektive auf patriarchale Sinnkonstrukte ist das Sujet dieser Opera seria nur äußerst schwer erträglich. Nun gelangte sie mit dem Concerto Copenhagen auf die Bühne des Königlichen Theaters.

Vom Publikum wurde das Alte-Musik-Ensemble bei dessen jede Spielzeit stattfindendem Musiktheater-Heimspiel mit Enthusiasmus bejubelt. Es gelang tatsächlich Außerordentliches: die meisterhafte Durchdringung des bereits vom Librettisten Apostolo Zeno als problematisch erkannten Stoffes.

Griselda gehört neben Genoveva, Hirlanda und Helena zu jenen seit dem Mittelalter und Boccaccio bis zu den Volks- und Puppenschauspielen des 19. Jahrhunderts als Vorbild für gottgefälliges Christenleben dienenden Dulderinnen, deren Schweigen, Leidensfähigkeit und schicksalsergebene Wehrlosigkeit jedes menschliche Maß zu übersteigen scheint. An die im Textbuch behauptete Versöhnung der Tochter Costanza mit ihrer wiedergefundenen Mutter ist da schwerlich zu glauben, selbst wenn das in ...