Mitleidssplitter

Die Straßburger Bühne ist leer. Darauf nur Cheryl Barker als Emilia Marty. In einer Rückblende führt die 337-jährige Primadonna jenes lebensverlängernde Elixier zum Mund, das ihr Vater um 1600 für Kaiser Rudolf II. braute und das an ihr auszuprobieren war. Damals hieß sie Elina Makropulos, und die Initialen E. M. begleiteten sie denn auch durch ihr – inzwischen sinnentleertes – Dasein, das sich dem Ende entgegensehnt.

Die Kostümkünstlerin Miruna Boruzescu durfte an der Opéra national du Rhin für die Koproduktion mit Nürnberg und La Fenice aus dem Vollen schöpfen und der allseits angehimmelten Titelfigur eine Galarobe nach der anderen, einen Kopfputz nach dem anderen überstülpen; eine optische Ouvertüre quasi – die Bild gewordene Grundsituation von Leos Janáceks «Sache Makropulos», die freilich dem hundertjährigen Erbschaftskrimi etwas von seiner Spannung nimmt und sein Geheimnis quasi ante festum ausplaudert.

Die Hektik, die dieses einleitende Kleid-aus-Kleid-an mit einem ganzen Schwarm von Garderobenpersonal entfacht, geht einerseits zu Lasten der Musik – andererseits greift sie die permanente Unruhe des Janácek’schen Stils auf: diese gleichsam von Zeile zu Zeile springende ...