Maß und Mitte
Ja, diesem Anfang wohnt ein Zauber inne. Kraftvoll, zugleich behutsam, kurz: raumöffnend die ersten Akkorde der «Zauberflöten»-Ouvertüre. Hier vibratolose Streicher, dort schmetternde Naturtrompeten, deren differenziertes Spiel nicht eine Sekunde die Balance gefährdet. Und kaum hat das fugenähnliche Allegro begonnen, bringt Yannick Nézet-Séguin das Orchester zum Sprechen, Flüstern, Seufzen, Jubeln.
Der frankokanadische Dirigent, der im September vorzeitig sein Amt als Generalmusikdirektor der New Yorker Metropolitan Opera antritt, lässt die Kontraste lustvoll aufeinanderprallen, ohne Effekthascherei zu betreiben. Er ist nah bei den Solisten, sorgt mit sprechendem Gestus für Atempausen wie musikalischen Fluss und drückt auch diese, nunmehr sechsten für die Deutsche Grammophon aufgenommenen Mozart-Oper aus Baden-Baden (der fehlende «Idomeneo» ist noch nicht terminiert) mit untrüglichem Gespür für Maß und Mitte seinen Stempel auf.
Da ist es fast schon tragisch, dass ausgerechnet Rolando Villazón, der den Zyklus im Jahr 2011 initiierte und bei allen Produktionen mitwirkte, den Glanz dieser Gala im ausverkauften Festspielhaus trübt. Mit der Baritonpartie des Papageno hat sich der ...
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Opernwelt September/Oktober 2018
Rubrik: Panorama, Seite 53
von Georg Rudiger
«Alles was du bist, bist du nur durch Verträge.» Sich an diese Warnung, von Fasolt an Wotan gerichtet, vor dem Abschluss von langfristigen Vereinbarungen mit Künstlern zu erinnern, ist ratsam – gerade bei Sängern, bei denen die Nornen-Frage zu stellen ist: «Weißt du, wie das wird?» Vor sieben Jahren kündigte die Deutsche Grammophon Gesellschaft die Aufnahme der...
Gegenwart, grausame Gewissheit, ist eigentlich nie. Und wenn, dann nur als Gespenst, das durch die Kulissen des Lebens huscht; flüchtige Passage zwischen Vergangenheit und Zukunft; Goethe wusste schon um die Vergeblichkeit des Versuchs, den Augenblick fesselnd zu fassen. Eine aber ist da, die genießt das Transitorische, den Gedanken, das alles, was war und noch...
Der Mann mit der hohen Stirn, der wie bestellt und nicht abgeholt vor einem leeren Geschäftsportal sitzt, an einem Sonntagmorgen in einer menschenleeren Straße (vielleicht im New Yorker Greenwich Village) – ja, irgendwie könnte es auch Hanns Eisler sein. Freilich, Edward Hoppers Gemälde «Sunday» entstand bereits 1926, zwölf Jahre vor Eislers Ankunft in New York....