Kein Himmel, nirgends

Da steht eine kaputte Kutsche im Winterwald von Fontainebleau, dem Ort der ersten Begegnung den spanischen Kronprinzen und seiner französischen Braut, die es nicht bleibt, weil die Politik dazwischenkommt und der König selbst zugreifen wird. Es ist dunkel – und heller wird es den ganzen langen Abend nicht mehr. Wir schauen in finstere Kloster- und Machtarchitekturen, Fenster vergittert, kein Blick nach draußen, kein Himmel, nirgends.

Das passt zu Verdis Pessimismus und zur Aussichtslosigkeit gerade dieses Stücks vom Scheitern von Liebe und Freiheit und von der Gnadenlosigkeit der Verhältnisse. Über «Don Carlo» kann man lesen, dass es darin zwar um Politik geht, wir aber vor allem auf Menschen sehen, die aus privaten Motiven handeln. Das stimmt. Schwächere Inszenierungen nehmen es beim Wort und versäumen, die Brisanz des Stücks, das Politische eben auch im Privaten aufzudecken. Diese, von Mark Daniel Hirsch am Theater Bonn, gehört dazu. Und weil Hirschs Figuren, in Helmut Stürmers effektvoll düsteren Bildern, zugleich auch auf der Bühne des Privaten fatal wenig miteinander anzufangen wissen, weil ihr bevorzugtes Habitat die Rampe ist, bleibt das Ergebnis der großen Anstrengung, ...