Eingetaucht
Viel Platz ist nicht im Graben des Hallenser Opernhauses. Und hier Wagner? Ja, denn dieser «Ring» ist eine Herzensangelegenheit von Karl-Heinz Steffens, Chefdirigent sowohl in Halle als auch in Ludwigshafen. Dass auch hier Großes entstehen kann, will Steffens zeigen. Und er löst sein Versprechen ein. Der Klang dieser «Walküre» ist von wundersamer Präsenz. Auf zwei Ebenen sitzen die Musiker im Graben, die Harfen stehen im Rang.
Folge für den Hörer: ein regelrechtes Eintauchen in den Klang, in die reichen Orchesterfarben, den festen und silbrigen Zug der Streicher, den warmen Bläserton. Steffens dirigiert die Staatskapelle mit zupackender Dramatik, die auch in den großen Dialogen die Zeit nicht zerdehnt. Den Solisten gibt er viel Raum, sich musikalisch zu entfalten.
Thomas Mohr als Siegmund trägt die Lorbeeren davon. Ein Riesenbaby in zerschlissener Armeekleidung, das nicht bis ins Letzte durchschaut, was sein Gottvater ausgebrütet hat, das aber eines weiß: Es liebt Sieglinde und kündet davon mit Tönen, die vulkanisch herausgeschleudert werden (was manchmal auf Kosten der Intonation geht). Seine Sieglinde, Carola Höhn, hat es dagegen schwer. Klein und zerbrechlich wirkt sie ein ...
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Opernwelt November 2011
Rubrik: Panorama, Seite 49
von Udo Badelt
Man traut seinen Ohren nicht. Als hätte man nicht schon immer die selbstbewusste Kraft und radikale Originalität von Schostakowitschs Gogol-Adaption «Die Nase» (Leningrad/St. Petersburg, 1930) geschätzt, nicht schon immer registriert, um wie viel «moderner» sie ist als vieles andere, das seither seine Avantgarde-Kanten eingebüßt hat. Was Ingo Metzmacher da mit dem...
Dieses Heft berichtet, unter anderem, vom Spielzeitauftakt zwischen Berlin, London und New York. Und es schließt – das freut uns, war aber nicht vorherzusehen – an viele Aspekte an, die im Jahrbuch «Oper 2011» dominierten. Zunächst setzt sich einfach eine Tendenz fort: Köln und Frankfurt, derzeit die mutigsten und ideenreichsten Opernhäuser in Deutschland, wagen...
Bei Francis Poulenc spürt man, was das Kunstlied im Grunde ist: gesungene Literatur. Seine Mélodies greifen fast immer auf Verse höchsten Anspruchs und lebender Dichter (also der Surrealisten) zurück. Im Biotop Paris, wo jeder jeden kannte, war das auf persönliche Weise möglich. Sie sind, was Rimbaud von einer Kunst auf der Höhe der Zeit verlangte: absolut modern....
