Ein Helden(tenor)leben
Die Geschichte Bayreuths seit dem dritten Viertel des 20. Jahrhunderts ist untrennbar mit seinem Namen verbunden. 1977 debütierte der studierte Fagottist und Pianist als Junger Seemann im «Fliegenden Holländer». Es war der Beginn einer wunderbaren Freundschaft zwischen dem Festival und einem der besten Tenöre, die am Grünen Hügel ihre Aufwartung machten. Unvergessen seine Darbietungen als Lohengrin, Tristan, Siegfried und Parsifal – Rollen, mit denen er auch an anderen großen Bühnen zwischen Wien und New York große Erfolge erzielte. Gemeinsam mit Waltraud Meier bildete Siegfried Jerusalem zudem das Bayreuther Traumpaar; insbesondere als Tristan und Isolde waren die beiden unschlagbar. Lyrische Eindringlichkeit und dramatische Grandezza verbanden sich bei diesem Sängerdarsteller mit einer veritablen Bühnenwirksamkeit, die jede Partie in ihrer psychologischen Physiognomie erfasste. Zeit für ein Resümee.
Lieber Herr Jerusalem, was ist eigentlich ein Heldentenor? Was braucht er?
Es gibt da keine besonderen Zutaten. Er muss durchhalten können. Er muss einfach wissen, was er tut, und darf nicht forcieren. Und das funktioniert nur, wenn er technisch sauber singt. Aber das trifft eigentlich auf alle Partien zu. Beim Heldentenor kommt eben noch die besondere konditionelle Erfordernis dazu. Wenn ich über meine Grenzen gehe, ist nach dem ersten «Siegfried»-Akt Schluss. Im Grunde kann man sich gerade diese Partie nicht einteilen.
Man muss ab der ersten Sekunde präsent sein und kann nicht sparen, auch nicht im lyrischen zweiten Akt. Also muss man sich in jeder Sekunde auf die Technik konzentrieren.
Empfanden Sie sich als typischen Heldentenor?
Ich weiß nicht. Ich glaube, das ist mehr oder weniger ein Klischee. Man kommt erst mit der Zeit dahinter, dass es im Grunde eine rein technische Sache und keine Haltungsfrage ist. Wo die Technik aufhört, fängt der Unsinn an. Natürlich passiert es, dass man diese Voraussetzungen mal vergisst.
Aber muss man nicht auch Haudrauf-Lust haben? Sonst nimmt einem doch keiner den Siegfried ab.
Ein bisschen. Ich war eher der Typ, der nicht nachgegeben hat. ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Opernwelt? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Opernwelt-Artikel online lesen
- Zugang zur Opernwelt-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Opernwelt
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Opernwelt Jahrbuch 2024
Rubrik: Siegfried Jerusalem, Seite 136
von Markus Thiel
Salzburger Festspiele 2024, Premiere von Sergej Prokofjews Oper «Der Spieler». Peter Sellars inszeniert die pausenlosen zwei Stunden der Aufführung in der Felsenreitschule. Das heißt: extreme Breitwandbühne. Ziemlich kompliziert, dort glaubhafte Beziehungen zwischen den Figuren herzustellen. Was dann eben auch nicht passiert. Ein paar seltsame Ufos stehen und...
Ein hochsommerlicher Tag in Dresden. Gefühlt 30 Grad. Immerhin säuselt, fast unhörbar, ein Wind durch die Bäume am Straßenrand. Es ist eine auf den flüchtigen Blick angenehm ruhige Gegend, zehn Straßenbahn-Minuten vom Hauptbahnhof entfernt, in der Lydia Steier wohnt. Doch der Schein trügt. Draußen vor der Tür hängen die Plakate für die Sachsen-Wahl, leider auch...
Der Antisemitismus ist weltweit wieder auf dem Vormarsch. Gut 80 Jahre nach Auschwitz ist dies eine vernichtende, erschütternde Nachricht, die aber im Grunde nur die geschichtliche Kontinuität eines seit Jahrtausenden virulenten «Phänomens» beglaubigt. Wo Juden waren, wurden sie gehasst, an zahllosen Ort des Globus. Und auch auf der Opernbühne dauerte es bis zur...