Editorial

Rollendebüts sind keine Sache, die man allzu hoch hängen muss. Oft sind sie heute nur Teil einer PR-Masche. Sängerinnen und Sänger werden in der Regel besser, wenn sie ein Stück mehrfach gemacht haben. Deshalb gab es einmal den Weg von der Provinz (wo man Partien ausprobierte, sie eroberte oder eben wieder ablegte) zu mittleren und dann zu großen Häusern. In Berlin, Hamburg oder München waren Rollendebüts selten – und im Grunde sogar unerwünscht. Dort sollte Ausgereiftes präsentiert werden. Dasselbe gilt natürlich für Dirigenten.

Herbert von Karajan sprach es ganz offen aus: Mindestens zwanzigmal müsse man ein Stück dirigieren, dann erst bekomme man ein Gefühl dafür und die Interpretation ein Gesicht. Tempi passati. Zu ihnen gehörte auch, dass Häuser, Festspiele und nicht zuletzt das Publikum am einmal als (be)zwingend erachteten Niveau festhielten. Wie lange hieß die Susanna aller großen Häuser Edith Mathis? Wie viele Sommer hat Dietrich Fischer-Dieskau den Grafen Almaviva in Salzburg gesungen? Wie lange war Hans Sotin der Gurnemanz in Bayreuth? Das Neue blieb eine Sache der Nuancen. Die Wachheit galt winzigen Veränderungen des Reifegrades.

Heute trifft das nur noch in ...