Ein gefräßiges Monster
ORPHEAI heißt die KI, die uns beobachtet, die uns liest, mitliest, uns analysiert und auswertet, die alles speichert, alle Daten und mehr und mehr Daten über uns – ein gefräßiges Monster, dass immer größer wird, das mit allen Daten, die es frisst, weiter wächst. Sie, die immer schon da ist, wo wir hinkommen, zu Hause, im Zug oder bei der Arbeit: «… das hier das dir beim surfen über die finger das in deinen daten wühlt das hier ist der künstliche gesang einer zukunft in der nicht mehr sicher ist ob ich das hier gesagt habe.
» Entwickelt wurde ORPHE -AI von einem Autor mit Namen Thomas Köck, so heißt es jedenfalls. «ki essen seele auf (OR -PHEAI)» ist der erste Text, der aus Sicht einer KI geschrieben wurde. Sie, die weibliche Stimme ORPHEAI, erzählt in mehreren Gesängen von den Abhängigkeiten zwischen Menschen und Technologie. Dabei ist ORPHEAI alles andere als unschuldig. Sie nutzt ihre Allwissenheit und ihre Macht aus, klaut und sammelt alles an Daten und Informationen, was sie kriegen kann.
Zentrales Thema im neuem Theatertext des österreichischen Dramatikers Thomas Köck, den er für das Schauspiel Stuttgart geschrieben hat, ist der Daten- und Überwachungskapitalismus. «ORPHEAI ...
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Theater heute Jahrbuch 2025
Rubrik: Neue Stücke, Seite 158
von Gwendolyne Melchinger
Menschen wie im freien Fall. So wenig Halt bot ihnen die Bühne von Aleksandar Denic selten: Offene Weite gähnt im Berliner Ensemble, eine einsame rote Fahne säumt sie hinten an der Brandmauer. Die Unterbühne schaut etwas ausstaffierter aus: Eine Waschmaschine steht dort, eine Duschkabine. Auch ein paar Dutzend Panzerräder liegen herum, echte, stählerne, von der...
Nein, Joseph Schumpeters affirmative Theorie vom Wirken der disruptiven Kräfte im Kapitalismus steht nicht im Zentrum von Thomas Melles Überschreibung und Neudichtung der «Bakchen» nach dem Urmuster von Euripides. Dennoch kann diese mitgedacht werden, wenn der Autor befragt, was das Dionysische sein und wofür es heute stehen könnte. Und natürlich kommt auch diese...
Die Kunst sei «folgenlos, nicht wirklich wirkend». Starke Worte – geäußert hat sie niemand anders als Carl Hegemann, der kürzlich viel zu früh verstorbene legendäre Dramaturg, Autor, Professor, Gedankensprüher, Volksbühnenheld, Vielredner (s. TH 07/2009). Sein Gewährsmann heißt Friedrich Schiller. Die Folgenlosigkeit sei der hohe Preis, den die Kunst bezahlen müsse...