avignon: forced entertainment «the coming storm»
Seit ihrer Gründung 1984 rätseln Forced Entertainment über das Geheimnis des Geschichten-Erzählens, hielten ihr Publikum mit nächtelangen Märchen-Marathons wach und entwickelten Mini-Plots, ohne je zu einer Pointe zu gelangen. «Aber jetzt», so verrät die selbstgewisse Dozenten-Pose der sechs Performer gleich zu Beginn im Essener PACT Zollverein, – jetzt wissen sie endlich, wie es geht: «A good story needs», lautet der wiederholte Einstiegs-Satz der Theorie-Beauftragten des Abends, Terry O‘Connor.
«Eine gute Story braucht einen klaren Anfang» – das hat mit diesem Satz ja schon mal gut geklappt. Außerdem: «charismatische Charaktere», «Mysteriöses» («Wer ist der Vater des Kindes?») und «Cliffhanger» («Werden sie die Rechnung bezahlen können?»).
Es folgt ein hundertminütiges «Creative writing»-Seminar, das – wie könnte es anders sein bei Forced Entertainment – zum hochkomischen Beispiel für die Kluft zwischen Theorie und Praxis wird. Theorien sind Trugbilder: Auch ein Lehr-Handbuch für‘s Storytelling ist nichts als Fiktion. Das demonstriert Regisseur und Autor Tim Etchells, der mit «The Coming Storm» seinem nun 28 Jahre währenden Boykott von ästhetischen Dogmen und souveränem ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Tanz Juli 2012
Rubrik: highlights, Seite 42
von Nicole Strecker
Die jüngste Arbeit des französischen Choreografen Jérôme Bel, Premiere war beim «Kunstenfestivaldesarts» in Brüssel, heißt «Disabled Theater». Der Name beschreibt, wie immer bei Bel, akkurat bereits den Inhalt: ein Stück, gemacht von geistig Behinderten, die allesamt professionelle Performer des Theater Hora in Zürich sind. Es mag überraschen, dass ein Mann, der...
Sylvie Guillem,
Sie haben 1989 das Ballett der Pariser Oper verlassen und sind als freie Künstlerin zum Weltstar geworden. So viel Wagemut ist im Tanz selten, eine solche Karriere auch. Wie kommt das? Ich denke, Tänzer sind ein wenig zu diszipliniert. Sie werden vom ersten Moment der Ausbildung, die in der Regel in sehr jungen Jahren beginnt, infantil gehalten....
Horst Koegler war nicht der Einzige, der über die «Sylvia» von László Seregi einst ins Schwärmen geriet. «Die ganze Choreografie», schrieb er 1973, «ist ein Füllhorn witzigster und sprühendster, durchgehend aber striktest dramaturgie- und charakterbezogener Einfälle – nie grob, nie direkt, nie vulgär, immer lächelnd, immer heiter, immer charmant.» Eine...