Urban space

Bildende Künstler sind ernstlich sauer. Darstellende Künstler erhalten Subvention, die bildenden fast keine. Das verzerrt den Preis. Aber erstens erzielt Kunst wesentlich höhere Preise. Zweitens beeinflusst Subvention nicht den Preis, sondern den Wert. Das ist ein Unterschied. Der Hai von Damien Hirst hat seinen Preis. «Dido & Aeneas» von Sasha Waltz erhält dagegen nur Wertschätzung. Darum ist dieser Preis ein Schätzwert. Vergleichen wir hier Äpfel mit Birnen?

Jan Fabre ist ein Meister auf dem Hochseil zwischen bildender Kunst (zuletzt stellte ihn der Louvre aus) und Choreografie («requiem für eine Metamorphose» bei den Ruhrfestspielen und in Salzburg). Der Mann hat zweifelsohne Erfolg. Aber Erfolg ist Gift, erklärt er Georges Banu, Frankreichs Koryphäe unter den Theaterwissen­schaftlern. Erfolg sehnt sich nach Applaus und meidet das Risiko. Dabei ist Risiko genau das, was gute Kunst ausmacht

Gerhard Bohner war ein Meister des Solotanzes, seine Bühnenpräsenz ist legendär. Zu verdanken hatte er das seiner Ernsthaftigkeit. Und dem Bauhaus. Er entdeckte die Avantgarde der 1920er Jahre wieder. Und Oskar Schlemmers «Triadisches Ballett», die Urversuche der bildenden Kunst, die im Tanz und im Körper die Essenzen ihrer eigenen Wirkung finden wollte