Dieter Heitkamp
Die Zukunft fängt bei der Ausbildung an, da hat sich an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst in Frankfurt am Main in den vergangenen fünf Jahren einiges getan. Dieter Heitkamp und sein Team haben dort den Tanz-Studiengang kräftig umgekrempelt und ihm
einen dezidiert zeitgenössischen Charakter verliehen. Dem frischen Wind trägt schon der Titel des Ausbildungsbereichs «Zeitgenössischer und klassischer Tanz (ZuKT)» Rechnung.
Von Marco Santi über Toula Limnaios, Marguerite Donlon bis Olga Cobos und Peter Mika geben sich dort renommierte Choreografen der freien und nicht-so-freien Szene die Klinken zu den Studios in die Hand. Im klassischen Bereich sorgen Lehrer wie die ehemaligen Tänzer des Ballett Frankfurt, Marc Spradling und Nora Kimball, für besondere Anforderungen. Das Publikum in der Region haben die Studierenden schon überzeugt. Drei unterschiedliche Programme präsentieren sie pro Spielzeit nicht nur im Theatersaal der Hochschule, sondern auch im örtlichen Gallus Theater und dem Künstlerhaus Mousonturm. Bei den diesjährigen Hessischen Theatertagen in Wiesbaden wurde ihr Programm «Classics & New Stuff» mit dem Zuschauerpreis ausgezeichnet. Bleibt zu hoffen, dass für ...
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Natürlich ist es das gute Recht jeder Generation, das Rad neu zu erfinden. Selbst das ungläubige, begeisterte Staunen junger Kritiker, dass das neu erfundene Gerät sich tatsächlich dreht, muss man wohl hinnehmen; schließlich haben sie von Welt und Tanzgeschichte noch nicht allzu viel mitbekommen. Leider bringen alle neuen Erfindungen des längst Bekannten die...
Der «zeitgenössische» Tanz entwickelt sich in unterschiedlichen Geschwindigkeiten auf zahlreichen verschiedenen Ebenen, die einander beeinflussen und überschneiden. Nur die öffentliche Wahrnehmung von Tanz treibt manche Entwicklungen stärker voran als andere. Es geht dabei – wie schon vor 20 Jahren – um das bekannte Wechselspiel zwischen Produktion, Präsentation...
Thierry De Mey, you are a composer and dance filmmaker who became famous with multi-screenings. Why do you use them? Shall I put truth towards the choreography or shall I respect a kind of film autonomy? Shall I move my camera or not, shall I shoot the feet or not? All these and a lot more...
