Das Zauberwort heißt Mischkalkulation
Die Welt, auch die der Oper, ist ungerecht. Während man den Großen stets, und sei es auch noch so kritisch, huldigt, führen die Kleinen meist ein Dasein im Schatten, sprich: Man bemerkt sie kaum. Doch gerade in den Darstellenden Künsten und hier insbesondere in der Oper liegt der große Gewinn in der Vielfalt. Und was das angeht, schauen die benachbarten Länder sehnsuchtsvoll nach Deutschland. Es ist dies nach wie vor das Land mit der größten Theaterdichte weltweit. Und das berühmte deutsche Stadttheater gewissermaßen das Fundament dieses Reichtums. Diesen vor Ort in Augenschein zu nehmen, ist Anlass und Impuls für die Serie «Opernwelt auf Landpartie», in der wir in loser Folge und von A bis Z die kleineren Häuser porträtieren.
Es ist ein weiter Weg vom Westen der Republik bis nach Görlitz. Los geht es am frühen Morgen, vier Umstiege sind nötig mit der Deutschen Bahn, die Strecke führt über Frankfurt am Main und Leipzig nach Dresden-Neustadt. Den letzten Teil der Reise überwindet eine überfüllte Regionalbahn, sie braucht weitere 90 Minuten bis nach Görlitz, der östlichsten Stadt Deutschlands und zugleich größten der Oberlausitz. Die meisten Haltestellen sind hier sogenannte Bedarfshaltestellen, das Bähnchen passiert dünn besiedelte, liebliche, sanft gewellte Landstriche.
Nach mehr als acht Stunden ist es geschafft, alle Anschlüsse haben funktioniert, Glück gehabt! Da man beim öffentlichen Verkehr aber bekanntlich nicht auf Glück setzen sollte, wäre eine Anreise erst am Aufführungstag zu riskant gewesen. So bleibt am Vortag der Vorstellung von «La Bohème» Zeit zum Akklimatisieren, für Spaziergänge und Gespräche.
Zu Fuß geht es vom schmucken Jugendstilbahnhof ins Stadtzentrum. Erster Eindruck: Wo sind die Menschen? Das Wetter ist freundlich, aber die Einkaufsstraßen und Flaniermeilen sind kaum belebt. Die Stimmung wirkt seltsam gedämpft, es gibt Leerstände, in Bahnhofsnähe Dönerbuden und Barbershops, im ...
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Opernwelt Februar 2025
Rubrik: Reportage, Seite 48
von Regine Müller
Rien ne va plus? Au weia!» Mit diesem Geflachse, als hätten sie’s geahnt, beginnt das Editorial der Stuttgarter «Oper im Winter» zur Aufführung von Ralph Benatzkys «Casanova» auf Musik von Johann Strauss. Einen solchen künstlerischen GAU hat das Haus seit 2006 nicht mehr erlebt. Damals kam Klaus Zehelein bei seiner allerletzten Premiere der Regisseur abhanden,...
Cooles Cover: Gnadenlos frontal fixiert Aleksandra Kurzak (sie muss es wohl sein, Vergleiche mit weniger stark bearbeiteten Photos im Booklet des Albums lösen gleichwohl Zweifel aus) den Betrachter, die Augen hinter einer insektenaugengroßen Sonnenbrille verborgen. Lange Ohrgehänge hört man beim Betrachten schon klimpern, die Haare verschwinden unter einem streng...
Naturgemäß sah man bei einigen während der Aufführung und in der Pause Naserümpfen. Klar, Jan Philipp Glogers Neuinszenierung des operettigen Kultstücks ist eigenwillig, wobei er es bei ein paar Spitzen gegen das Genre belässt und vor allem das Problem «Übertourismus» im Blick hat. Da wird einem dann auch mal eine treffende Passage von Hans Magnus Enzensberger um...