Melancholie, mon amour

Thomas Manns letzte Erzählung «Die Betrogene» ist als Vorlage einer neuen Oper doch eine recht eigenwillige Angelegenheit. Eine Frau namens Rosalie von Tümmler erlebt im Düsseldorf nach dem Ersten Weltkrieg ihren zweiten Frühling, misstrauisch und neiderfüllt beäugt von ihrer gehbehinderten Tochter. Sie hat sich in den attraktiven englischen Sprachlehrer ihres Sohnes verliebt und fühlt in sich das Erblühen neuer Lust. Auch um sie herum wächst und gedeiht alles in frühlingshaftem Wuchern, nur gelegentlich stört beim Spaziergang in den Rheinauen der Moschusduft eines verwesenden Tieres – Zeichen nahenden Unheils. Denn alles ist ein großes Missverständnis. In Rosalies Körper wächst lediglich der Gebärmutterkrebs, die scheinbar wieder erwachte Menstruation ist eine blutende Wunde, und so muss sie unerfüllt aus dem Leben scheiden. Der Romancier Mann erkannte in dieser wahren, ihm von seiner Frau Katja zugetragenen Tragödie einer Münchner Aristokratin die Dialektik von Leben und Tod, konnte und wollte aber von seinem ironisch-parodistischen Spätstil nicht lassen. So triefen die ganzen Naturmetaphern des Textes förmlich vor Parodie und Ironie. Daraus eine bühnenwirksame, gelungene (Literatur-)Oper zu formen, ist nicht nur eine große Leistung, sondern in der Tat ein Kunststück. Es bedarf da zum einen eines klugen Librettisten wie Händl Klaus, zum anderen eines Klangvirtuosen vom Format des slowenischen Komponisten Vito Žuraj, um Manns Erzählung zum «Blühen» zu bringen. ...