Ich will das schaffen!
Sie kommen aus einer Musikerfamilie. Ihre Mutter ist die dänische Opernsängerin Inge Dreisig, auch Ihr Vater war Sänger. So mancher will da bewusst etwas anderes machen. Sie nicht?
Für mich war die Oper eine Welt voller Wunder, auch wenn ich wusste, da wird harte Arbeit geleistet. Mit sechs Jahren fing ich im Kinderchor an, an der Opéra Royal de Wallonie – ich bin bei meiner Mutter aufgewachsen, sie war dort im Ensemble. Später ging es in Lyon weiter. Mich konnte man immer im Theater finden.
Hatten Sie Unterricht bei Ihrer Mutter, wie zum Beispiel Cecilia Bartoli?
Natürlich habe ich meiner Mutter viel zu verdanken. Aber dieses Modell funktionierte bei uns schlecht. Sie war die «echte» Opernsängerin – ich das Kind. In diese Rolle fiel ich immer wieder zurück, auch vokal: Bei ihr konnte ich meine Kinderstimme nur schwer überwinden. Ich musste also meinen eigenen Weg finden. Deshalb ging ich übrigens nach Deutschland, wo sie nie gesungen hat. Allerdings haben wir denselben Lehrer!
Sie singen auch zum Teil dieselben Partien.
Pamina, ja (lacht)! Das war immer «ihre» Rolle – und jetzt debütiere ich damit in Berlin und an der Pariser Opéra. Im Opernstudio an der Berliner Staatsoper habe ich ...
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Opernwelt Jahrbuch 2016
Rubrik: Nachwuchskünstlerin des Jahres, Seite 130
von Wiebke Roloff
Wenn man ein wenig faustisch angefixt ist, wird man in Karlheinz Stockhausens erster «Licht»-Oper, dem «Donnerstag», unschwer die gute alte Goethe-Konstellation wiedererkennen. Es geht um den Gottes- und Menschensohn Michael und um Luzifer, sein Alter Ego und Gegenspieler; dazwischen Eva, «die Frau» – mal Mutter, mal Geliebte, jedenfalls ausgleichendes Element....
Herr Gerhaher, ist die Oper noch immer der andere Kontinent, von dem aus Sie gern ins heimische Lied zurückkehren?
Oper singe ich eigentlich schon sehr lang, so fremd kann die mir also nicht sein. Wenn mich jemand nach meinem Beruf fragt – ob Handwerker, Universitätsprofessor oder Taxifahrer –, sage ich, ich sei Opernsänger. Bei «Sänger», glaube ich, vermuten viele...
Ein König, der von einem Wurzelgemüse entthront wird. Ein Sexualverbrechen inmitten von Marien-Mystik. Heiner Müller in den Ruinen Europas. Schrille Stoffe, an die sich schon lange niemand mehr traute. Aber nun hat die Opéra de Lyon Offenbachs «Le Roi Carotte» (1872) heiter eingedampft, das Theater Freiburg Wolf-Ferraris Neapel-Thriller «Der Schmuck der Madonna»...