Aus zweiter Hand

Operettenkönige gab es nicht nur in Wien. Als die k.u.k. Welt noch in Ordnung und das ganze Wiener Leben Operette war, machten die Berliner schon ihr eigenes Ding. Schielten weder zu Offenbachs bittersüßen Buffonerien nach Paris, noch auf die Walzer an der schönen blauen Donau. Blähten lieber die preußischen Backen und pfiffen ihren Stücken ein bisschen Marschluft und eine Prise Kurkapelle ein.

Später, als im kriegsversehrten deutschen Reich nur noch Kaisereichen und Bismarcktürme vom Hurra-Pariotismus der wilhelminischen Pickelhauben kündeten, lieferte Amerika den Stoff, aus dem in Berlin die neuen Operettenträume geschneidert wurden: Revue, Vaudeville und Music Hall, Shimmy, Foxtrott und Charleston. Die Herzogin kam nun (sogar in Wien!) aus Chicago, Rhythmus und Tonfall wehten vom Broadway rüber. Künneke, Charell, Benatzky, Abraham – wer etwas war oder werden wollte in der Weimarer Unterhaltungsbranche, suchte den Kick im gelobten Land des Showbiz.

Am Metropol-Theater hatte man es schon 1909 mit einer «amerika­nischen Tanzoperette» probiert. Die oberen Zehntausend, eine Typen­komödie mit falscher Prinzessin, schwerreichen Bonvivants, verzogenen Millionärstöchtern und einem ...