Daten (3 2018)
Aachen, Grenzlandtheater
14. nach Rostand, Cyrano de Bergerac
R. Ulrich Wiggers
Aachen, Theater
16. nach Fassbinder, Die bitteren Tränen der Petra von Kant
R. Martin Schulze
22. Dlé, Android ergo sum (U)
R. Florian Hertweck
24. Schiller, Die Räuber
R. Ewa Teilmans
Augsburg, Theater
10. Ripberger, 1968: Geschichte kann man schon machen, aber so wie jetzt ist’s halt scheiße (U)
R. Peer Ripberger
Baden-Baden, Theater
14. Hornbach, Die Reise zum Mittelpunkt der Erde (U)
R.
Sebastian Martin
26. Albrecht, Ritter Parceval
R. Kirsten Uttendorf
Bamberg, E.T.A.-Hoffmann-Theater
2. Rhue, Dschihad online (U)
R. Alexander Ritter
10. Schiller, Die Räuber
R. Robert Teufel
Basel, Theater
17. Letts, Mary Page Marlowe – Eine Frau
R. Joe Hill-Gibbins
Bautzen, Theater
16. Wittenbrink, Denn alle Lust will Ewigkeit
R. Ute Raab (Burgtheater)
9. Oehme, Lausitzer Quartiere oder Der Russe im Keller
R. Lutz Hillmann (Großes Haus)
Berlin, Berliner Ensemble
10. Kelly, Girls & Boys (DE)
R. Lilly Sykes
17. Goetz, Krieg
R. Robert Borgmann
Berlin, Deutsches Theater
2. Lem, Solaris
R. András Dömötör
16. Shakespeare, Rom (nach Coriolan, Julius Caesar und Antonius und Cleopatra)
R. Karin Henkel
Berlin, Grips Theater
21. Drvenkar, Magdeburg hieß früher ...
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Theater heute März 2018
Rubrik: Daten, Seite 62
von
In einer charmant abgerockten Fabrikhalle in der szenigsten Gegend von Minsk sitzt ein nackter, rot bemalter Endvierziger und verspeist in hoher Frequenz gebratene Hühnerschenkel. Falls er den kleinen Geflügelberg, der sich da auf dem Tisch vor ihm auftürmt, tatsächlich aufessen wollte, hätte er ziemlich Menschenunmögliches vor.
Um eine Mission impossible scheint...
Manchmal passt alles fast zu gut zusammen: ein rotgoldener Logentraum von einem Rokoko-Theater, ein Stück aus eben jener Epoche, in dem es um ein maliziöses Menschenexperiment über die geschlechtsspezifische Schuldverteilung am Sündenfall der Untreue geht, und ein begnadeter Puppenspieler unserer Tage. Der österreichische Tausendsassa Nikolaus Habjan hat im...
Sie beharren beide auf ihrem formalen Recht und verlieren sich in ihren Rachefeldzügen. Die Rezeption des Shylock, Shakespeares jüdischem Pfandleiher, der dem Kaufmann von Venedig Antonio ein Pfund Fleisch aus dem Körper schneiden will, befindet sich dabei spätestens seit der Indienstnahme des Stücks für den nationalsozialistischen Antisemitismus auf heiklem...
