Marlene Monteiro Freitas «NÔT»

Während das Publikum auf der imposanten Tribüne im Ehrenhof des Palais des Papes seinen Platz sucht, zieht ein Performer im Minirock durch kreisende, beinahe hypnotisierende Hüftbewegungen in seinen Bann. Ein unterhaltsamer Auftakt zur Premiere beim «Festival d’Avignon», wo Marlene Monteiro Freitas «1001 Nacht» anti-exotisierend auseinandernimmt. «NÔT» verweist auch auf das Wort für «Nacht» in der kapverdischen Kreolsprache, Heimat der Choreografin.

Zunächst betritt eine puppenhafte Gestalt, vielleicht eine der vielen Scheherazades an diesem Abend, die Bühne.

Sie trägt eine Maske: leblose Augen, fahlgelbliche Haut, rote Bäckchen. Hektisch schrubbt sie ihre Umgebung. Die metallisch-weiße Konstruktion auf der Bühne erinnert an Gefängniszellen – steril, von außen einsichtig und auf das Nötigste reduziert, fügt sie sich gut ein in die Kulisse des mittelalterlichen Palastes. In samtenen schwarz-weißen Kutten treten nach und nach die acht Performer*innen auf.

Man hört und sieht militärisch anmutenden Trommelwirbel, der live performt wird, das Bereinigen von Spuren auf blutverschmierter Wäsche und immer wieder die ans Figurentheater erinnernden Puppenmasken. Dazu hysterische Herrscher, ...