Lebenskünstler

Vom siebten Stock des Staatstheaters Kassel aus erschließt sich die DNA der Stadt: Im Osten räkelt sich die prachtvolle Orangerie in der Wintersonne, ringsum leuchtet satter Rasen, während durch die Südfenster ein Regentief in den Ballettsaal hineinblinzelt. Der neblige Grauschleier lässt die Nachkriegsarchitektur rund ums Fridericianum so trist wie einfallslos wirken, was die Tänzer*innen im Studio freilich nicht anficht. Sie haben sowieso keine Zeit fürs Hinausschauen, sind vollauf miteinander beschäftigt.

Die Füße ankern in einer zweiten Position, die gebeugten Beine seitwärts abgespreizt, während das Becken in Hochfrequenz vibriert. «Connect, feel the connection», ruft jemand in den Raum. Tomatenroter Hoodie, graue Hose, glattpolierter Kopf über Vollbart und Augen, so dunkel wie Tollkirschen – so sitzt Eyal Dadon neben einem Stillleben aus Klavier, Notenständer und Turnmatte. Sein Laptop firmiert als Sound Machine, taktet die nagelneue Choreografie auf dem Weg zur Premiere: Noch vier Tage, dann geht das Dreiviertelstunden-Stück «Shuv» als Tandem mit Andonis Foniadakis’ «Der Tod und das Mädchen» über die Bühne des Hauses. Es ist die erste Kreation, die der israelische Choreograf ...