kissing horses
When the curtain lifts on Cavalia, a woman and a gelding stand on a stage covered in sand. They appear to be strangers to one another – fine representatives of their species and sexes, reflected in the pool of water between them. But when the woman moves, the horse responds and when the horse moves, the woman responds. She offers him water from her hand, he drinks. Gradually, this tentative reciprocal play turns into an interactive dance in which the two bodies become absolutely complementary and logical in their togetherness.
“Cavalia” is a multi-media spectacle that combines circus acrobatics, dressage, dance and music, and features 35 two-legged and 50 four-legged performers. Since opening in 2003, it has been seen by over 1.5 million people in North America and Europe. Its success stems in part from its professionalism – artistic director Normand Latournelle was one of the founders of the immensely successful Cirque du Soleil – but also from the narrative at its core, one of enduring fascination: the relation-ship between man and beast.
“Cavalia’s” equestrian directors are the young French couple Frédéric Pignon and Magali Delgado. Pignon is one of Europe’s most renowned “horse ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Since his early years, the material glass has been a source of inspiration for Saburo Teshigawara, as seen in “Bones in Pages” and “White Clouds under the Heels” commissioned by William Forsythe. As a choreographer with keen aesthetics, Teshigawara’s choreographic interest often focuses on how the body changes in reaction to outer elements, including glass, and how...
Beim Amtsantritt am Dresden SemperOper Ballett verhieß der neue Direktor seinem Publikum noch ein «verschlanktes Dornröschen» und damit eine Arbeit, in «die ich das neue Vokabular, das ich getanzt habe, einbringen will». «Was mich interessiert», so Aaron S. Watkin im Gespräch mit ballet-tanz, «sind die originalen Tempi, die ich in meiner Version wieder ermöglichen...
Wie kam das Tier zur Kunst? Durch die Hintertür. Als ich in Paris als Tänzerin anfing, hat mich meine siamesische Katze zum Training begleitet. Immer wenn ich mich zum Aufwärmen auf den Boden legte, hat sie sich reflexartig auf meinen Bauch gelegt. Siamesen sind Diven, sie fordern Aufmerksamkeit. Vielleicht wollte sie aber nur «mitmachen». Jedenfalls fand ich es...
