Karlsruhe: «Das kleine Schwarze/The Riot of Spring»

Ein Dutzend graumelierter Herren verlässt den Saal, in Begleitung sorgfältig coiffierter, mit Federputz und Perlenornat bekrönter Damen. «Schönen Abend noch», wünscht einer, bevor er hinausrauscht. Nein, so zivilisiert hat sich gewiss nicht abgespielt, was als Skandal in die Annalen des Balletts einging. Terence Kohler, der dem Publikum des Badischen Staatstheaters die tumultuösen Umstände – «The Riot» − der Premiere von «Le Sacre du printemps» vor Augen führen möchte, traut sich nicht, den Hexenkessel zu schüren.

Wagt es nicht, die im Parkett verteilte Statisterie so laut krakeelen zu lassen, wie es die illustren Besucher bei der «Sacre»-Generalprobe im Mai 1913 taten. Stattdessen lässt der Choreograf ein Bürgertrüpplein abmarschieren, gerade so, als handle es sich um den vorzeitigen Abgang vom Elternabend infolge irgendwelcher Ärgernisse.

Das Problem guter Absicht und schlechter Umsetzung ist die Crux dieses Doppelprogramms, das zwei genialische Schöpfer und deren berühmteste Schöpfungen in einen Ballettabend zu packen sucht: die Modedesignerin Coco Chanel und das «kleine Schwarze», jenes weiland revolutionäre, weil so kurze wie schlichte Kleid; sowie ihren – wahr oder nicht ...