Wichtige Wiederentdeckungen 2024/25
Starke Spielzeiteröffnung an der Deutschen Oper Berlin: Der Regisseur Christof Loy bringt Ottorino Respighis «La fiamma» auf die Bühne. 1936 war das Stück letztmals in der Stadt gespielt worden, danach nie wieder. Warum? Carlo Rizzi am Pult des Orchesters der Deutschen Oper präsentierte eine Musik, die voll dramatischer Kraft ist und die über einen hinreißenden Farbenreichtum verfügt. «Das Sujet ist, oberflächlich betrachtet, ein abgegriffenes: Patriarchat und Kirche unterdrücken jegliche Freiheit, die Herrscherin liebt ihren Stiefsohn, Frauen sind keine Engel.
Doch wird der Stoff hier viel reicher gewebt, mit unzähligen Fäden gesellschaftlicher, religiöser und psychologischer Motive durchwirkt», schrieb Volker Tarnow (OW 11/2024). Und verwies auf die Aktualität des Stückes: «Weder Michel Foucault noch Niklas Luhmann oder Christina Thürmer-Rohr hätten ein besseres Libretto schreiben können. Und kein italienischer Zeitgenosse eine ähnlich vielschichtige, subtile, derart packende, mitreißende Partitur.»
2023 war das Stück bei den Salzburger Festspielen nach langer Zeit wieder einmal auf der Bühne zu sehen, in der vergangenen Saison brachten gleich zwei deutsche Opernhäuser die ...
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Opernwelt Jahrbuch 2025
Rubrik: Bilanz des Jahres, Seite 74
von
Für eine Gesamtaufnahme von Modest Mussorgskis «Boris Godunow» suchte Walter Legge, der umtriebige, einflussreiche Produzent der EMI, im Jahr 1952 einen Tenor für die Partie des Grigori, der nicht nur sehr gut singen, sondern auch perfekt Russisch sprechen sollte. Seine Wahl fiel auf den jungen Nicolai Gedda, der gerade als Chapelou in Adams «Postillon von...
Eigentlich ist sie ein Morgenmensch. Wenn die ersten Sonnenstrahlen in ihr Schlafzimmer dringen, springt Eleonora Buratto aus dem Bett. In der Frühe kann sie alles in Ruhe erledigen. Nachmittags macht sie gern ein Schläfchen (zumal in der Sommerhitze), und ab 22.30 Uhr wird sie allmählich müde. Wie verträgt sich ein solcher Biorhythmus mit dem Leben auf der Bühne?...
Das sind Bilder und Töne, die im Gedächtnis bleiben: Wie der Chor der Komischen Oper Berlin in Philip Glass’ «Aknathen» die Macht des ägyptischen Volkes verkörpert, das gegen die Willkür seines Herrschers Echnaton zurückschlägt. Bedrohlich sind die Klänge, die sich in den rhythmischen und motivischen Wiederholungen von Glass’ Musik immer weiter aufschaukeln, immer...