Eins mit dem Eisfelsen

Ulm, Bregenz, Innsbruck, St. Gallen und jetzt Genf. Nehmen wir Bremen und Werner Schroeters kühnen Psychiatrieversuch aus, waren die Alpen stets in Sichtweite, wenn Alfredo Catalanis «La Wally» in den vergangenen Jahrzehnten zur Debatte stand. Das ist so naheliegend wie paradox. Naheliegend, weil der Ort der Handlung nicht fern ist.

Der Ort, an dem sich das Schicksal der jungen, unberührten Frau vollzieht, die, eine frühe Emanzipierte, den aufgezwungenen Freier verschmäht, vom Vater vor die Tür gesetzt wird, sich in die Region des Ewigen Eises aufmacht und dort dem unter der Lawine begrabenen Geliebten nachspringt. Paradox aber auch, weil der Komponist – sieht man von einer schon sehr verfremdeten Jodelarie ab – jeder älplerischen couleur locale aus dem Weg geht und schon so einen Schutzzaun gegen alles errichtet, was 1892 nach Verismo riechen mochte.

Und hier liegt auch das große Plus der – mit Monte Carlo koproduzierten – Genfer Neuinszenierung. Evelino Pidò dirigiert sie vom Verismo-Verdacht weg, das Orchestre de la Suisse Romande ein Muster an interpretatorischer Dezenz, noch begünstigt durch die ungewohnt tiefe Grabenplatzierung. Von größter Behutsamkeit, sehr fein, fast schon ...