Begegnung mit einer anderen Theaterwelt

Er ließ Schauspieler schreiten wie Tänzer und sprach mit Licht, als wäre es eine eigene Figur. Robert Wilson, einer der prägenden Theaterkünstler unserer Zeit, war für viele der Meister der Langsamkeit, des Raums und der Komposition. Für mich ist er vor allem verbunden mit einer sehr persönlichen und für die Zeit ungewöhnlichen Erinnerung. Ein Jahr nach meiner Ausreise aus dem Osten im Frühjahr 1989 fand ich schnell eine Anstellung und arbeitete als Bühnentechniker am Schauspiel Frankfurt, denn Berufspraxis hatte ich schon am Theater Nordhausen gesammelt.

Eines Tages bekam ich die Aufgabe, bei den Proben von „König Lear“ einen von vielen Vorhängen – eigentlich Fahrwänden – zu ziehen. Ich ahnte nicht, dass mich diese Produktion schwer beeindrucken würde, vor allem wegen des freundlichen Texaners. Schon die ersten Proben waren eine Offenbarung. Wilson inszenierte in einer Ästhetik, die ich noch nie erlebt hatte: Bewegungen wie Ballett, Sprache wie Musik, jeder Schritt, jede Geste präzise gesetzt. Die Langsamkeit war kein Mangel an Tempo, sondern eine eigene Kunstform. In der Titelrolle stand die hochbetagte Marianne Hoppe, eine der großen Theaterlegenden. An ihrer Seite Christoph ...