sprachlos...

wie der Tanz ist, könne er Gefühle doch weit umstandsloser ausdrücken als jede Beschreibung. Das Wort durch die Tat zu ersetzen, das war in jeder Blütezeit des Tanzes sein stärkstes Argument. Als vor zweihundert Jahren der Tanzreformer Jean Georges Noverre starb (Seite 56), hatte man begonnen, literarische Meister­werke in Tanz zu übertragen, in einer Zeit, die dem gesprochenen Wort politisch misstraute. Dagegen sprach die Glaubwürdigkeit des handelnden Körpers ganze Bände.

In Hannover wurde ein rhetorisch hoch komplexes Werk, Choderlos de Laclos’ Briefroman «Gefährliche Liebschaften», zur Grundlage eines Balletts (Seite 8). Und in Dortmund versucht man, große Stoffe der Weltliteratur zu aktualisieren – nach «Krieg und Frieden» gibt es nun ein Ballett nach Shakespeares «Hamlet» (Seite 12). In beiden Fällen scheint es, als könne man die Sprache, die aus körperlicher Erfahrung entsteht, einfach so in den Körper wieder zurückverpflanzen.

Dabei ist das Literaturballett, wie die Literaturverfilmung, wirkliche Kunst. Viele Worte werden in einem Bild so verdichtet, dass man kaum noch Worte braucht. Soeben zeigte die Tanzwissenschaftlerin Susanne Foellmer in ihrem Versuch einer ...