Düsseldorf: mélanie demers «junkyard/paradise»
Die Leiterin der Kompanie Mayday braucht keine Notsignalraketen, sie hat schon genügend Feuer. Höchst provokativ legt Mélanie Demers, eine der wenigen Exponentinnen des kanadischen Tanztheaters, in «Junkyard/Paradise» Brandherde, die rabiat an allen möglichen Aspekten alltäglicher Gewalt zündeln: Beziehungen, Abwehrhaltungen, auch an der schützenden Ignoranz. Der Choreografin geht es nicht ums politisch korrektere Verhalten in Konfliktmomenten, sondern um die Ursachen von aggressiven Ausbrüchen und lodernder Emotion.
Die Performance ist ziemlich schrill.
Ein Haufen Kostüme wird gewechselt, entsprechend bunt ist das Setting. Rau geht es zu, nie grundlos brutal. Demers' Tänzer, das sind Angie Cheng, Brianna Lombardo, Nicolas Patry und Jacques Poulin-Denis, der auch die Musik komponiert hat, sowie die Choreografin selbst. Mit buchstäblichem Feuereifer wühlen sie wild im Material. Was immer ihnen in die Hände fällt, ruft eine Sauwut bei ihnen hervor. Wobei sie durchaus dosiert auch Worte in den Mund nehmen, deren choreografische Übersetzung von einem tieferen Verständnis von Kadenzen und Modulationen zeugt, etwa, wenn Brianna Lombardo ihr wiederholtes «I don’t care» vom Schreien zum ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von tanz? Loggen Sie sich hier ein
- Alle tanz-Artikel online lesen
- Zugang zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von tanz
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Tanz August 2012
Rubrik: kalender und kritik, Seite 54
von Philip Szporer
Natürlich macht er heute keine Grand jetés mehr, aber deutlich bewegungsintensiver als eine Schreit- oder Sprechrolle ist der grantige Alte schon, zuletzt in Christian Spucks «Don Q.». Und Madsen, der bereits mit zehn Jahren beim Dänischen Kinderballett auftrat, hält mit dem halb so alten Eric Gauthier durchaus mit.
Der dänische Tänzer feiert am 24. August seinen...
Die Inszenierung überließ nichts dem Zufall. Als die 1500 Zuschauer im Kongresspalast von Montpellier sich am Schluss zu stehenden Ovationen erhoben und ihre Sommerkleidung einen farbenfrohen Kontrast zu den auf der Bühne gesehenen schlichten, dunklen Hochglanzbildern schuf, reihten sich die zehn Tänzer in Siegerpose aneinander. Ein Fotograf sprang aus der Kulisse...
Vor genau neunzig Jahren brachte Oskar Schlemmer sein «Triadisches Ballett» auf die Bühne – eine ästhetische (und passagenweise durchaus augenzwinkernde) Auseinandersetzung mit Mathematik und Geometrie, Raum und Architektur, Körper, Farb- und Formsinn und nicht zuletzt mit dem Kanon des klassischen Tanzes. Immer wieder ist es seither aufgeführt worden, aber...