Dichter, Dandy, Delinquent

Marvin Ott hat ein großformatiges Renaissance-Tor als Bühnenhintergrund für Marco Goeckes «A Wilde Story» ins Hannoversche Opernhaus gestellt, drei tunnelartige Gänge, die in Dunst und Halbdunkel verschwimmen, halb Bedrohung, halb Versprechen auf einen Ausweg. Ein Versprechen, das immer wieder enttäuscht wird: Mehrfach werfen sich Tänzer*innen gegen die Torbögen und landen dabei in der Kulisse – das Bühnenbild ist nur ein Gemälde, eine Täuschung, kein Ausgang.

Was gleichzeitig Goeckes Zugriff auf Leben und Werk Oscar Wildes beschreibt und einen Hinweis auf die Fallstricke gibt, die in diesem hochartifiziellen Ballettverständnis liegen.

«A Wilde Story», ursprünglich geplant für Juni, musste wegen einer Erkrankung des Choreografen zweimal verschoben werden, erst Ende Oktober kam die Produktion auf die Bühne (und dass sie von dieser für den Rest der Spielzeit auch schon wieder verschwunden ist, dürfte ebenfalls mit der mehrfachen Verschiebung zu tun haben). Dem Ergebnis scheint das allerdings gut getan zu haben: Die Arbeit ist insbesondere tänzerisch auf höchstem Niveau, choreografisch zeigt sich Goecke extrem konzentriert, die Konventionen der getanzten Künstlerbiografie ...