Canadians in Europe
The list of international applicants was impressive and it is to Wayne Eagling’s credit that he has now secured this important post: becoming the new leader of English National Ballet, Britain’s largest touring company. His tenure at the Dutch National Ballet has given him the experience of running a major national company and may have proved the deciding factor in his appointment. His association with Britain is a long one, although he is Canadian by birth and spent his youth in California.
Michael Somes and Gerd Larsen discovered him when the Royal Ballet was touring the USA in 1965 and they invited him to complete his training at the RBS in London. Wayne Eagling joined the Royal Ballet in 1969 and worked with the great choreographers Frederick Ashton and Kenneth MacMillan who created roles for him. He attained Principal status in 1975 and danced all the major classical roles before his retirement from the stage in 1991, when he succeeded Rudi van Dantzig as Artistic Director of the Dutch National Ballet. His first major choreography, “Frankenstein,“ the Modern Prometheus, was made for the Royal Ballet in 1985 and subsequently mounted for Amsterdam and Milan. His most recent ...
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Pasolini nennt ihn einfach einen «Besucher». Bei Silvana Schröder steht «der Fremde» zugleich auch für «das Fremde»: ein Engel, den möglicherweise der Himmel schickt, ein Katalysator vielleicht wie einst bei Cranko, der durch seine Existenz alles verändert, erklärtermaßen aber das Fremde, durch das sich das Stück fokussiert. Irgendwann erscheint Mario Perricone,...
Ein Walzer von George Balanchine gefällig, ein Lied von Serge Diaghilew? Lera Auerbach macht’s möglich. Auf der CD «Tolstoy’s Waltz» hat die Pianistin und Autorin aus der ehemaligen UdSSR ein paar Raritäten eingespielt, wahre Preziosen. Der «Valse lente» von Mr. B. beispielsweise, den er Madeleine Malraux verehrte: «Balanchine komponierte ihn relativ spät in seinem...
Alfred Döblin schrieb dem Ballett in «Die Tänzerin und der Leib» (1910) eine brutale Deformation des Körpers und damit der Seele zu. Ernst Jünger feierte umgekehrt in «Über den Schmerz» (1934) die Zurichtung des Körpers als das Ziel jeder Seele. Und Rainer Maria Rilke betrachtete den Tanz als eine Verwandlung, in der das Sichtbare endlich unsichtbar und geistig...
