Räume malen

Stille. Zwölf Tänzer strömen ins Bild, verteilen sich in einem großflächigen, mit blauem Klebeband markierten Quadrat. Dann: Die Tonspur stürmt los, die Interpreten auch. Es beginnt ein endloses Bewegen, man eilt, dreht sich, immer verankert; gestreckte Arme sind Hebel, Körper sind Massen; mit einem Griff werden auf dem Bauch gestrandete Tänzer auf den Rücken gedreht. Aufstehen, rennen, bewegungstüchtig bleiben.
Auf den ersten Blick ist Gilles Jobins «Double Deux» eine Rückkehr ins Abs­trakte.

Das in Annecy uraufgeführte Stück des Westschweizer Choreografen kontras­tiert mit seinem letztjährigen «Steak House», wo Plastikeimer und Bücher durch die Luft flogen, Jobin einen Umzug samt Teppich von einer Bühnenecke in die andere inszenierte. «Double Deux» knüpft an frühere Werke an, frönt der Leere, dem Licht, den Kleidern, einer Malerei im Raum. So sieht man anfangs nur organische Masse. Bewegungsmotive erwachen und verschwinden.
Jobins Malen im Raum erinnert an die Gruppe Supports/Surfaces, die Ende der 1960er die Malerei in ihre Elemente zerlegt und sie von Perspektive und Emotion befreit. Bleibt das Spiel zwischen (Kunst-)Träger und Oberfläche, bleiben Regeln, Mittel, Farben und ihre ...