Jean Baudrillard, gestorben am 6. März 2007 in Paris, Theoretiker der Postmoder­ne, war einer der meistge­druckten Philosophen in deutschsprachigen Pro­grammheften. Seine Denk­figur vom Ende der Wirklich­keit in einer Scheinwelt referenzloser Zeichen war der radical chic der achtziger Jahre und kam selbst an ein Ende, als er sich dem Phänomen des Terrorismus zuwandte. René Pollesch, Autor und Regisseur, denkt Baudrillards letzte Wendung weiter.

Vom Stückezertrümmern zum Stückeverdichten: Michael Thalheimers «Herr Puntila und sein Knecht Matti», Dimiter Gotscheffs «Der Selbstmörder» und Johan Simons’ «Prinz Friedrich von Homburg»

Ob Friedrich Schiller noch politische Stücke schreibt? In Berlin lässt Nicolas Stemann Don Karlos an der Liebe leiden, Wolfgang Engel tourt mit «Wallenstein» durch Leipzig, und in Hamburg sorgt Stephan Kimmig für sicherste Verwahrung der Maria Stuart

«Routinemäßig werden missglückte oder halbherzige Kombinationen zwischen Schauspielregie und Opernmusik dem vielgeschmähten Regietheater angelastet. Hier kann man dem Lieblingsfeind des konservativen Feuilletons noch die unangetastet heile Welt der Musikaufführung entgegenhalten, an der sich dem Vorurteil zufolge seit Jahrhunderten nichts geändert hat», meint Diedrich Diederichsen. Auf den folgenden Seiten Beobachtungen von drei aktuellen Opern-Inszenierungen mit Schauspielregisseuren und ein Gespräch zwischen dem Stuttgarter Opern-Intendanten Albrecht Puhlmann, dem «Carmen»-Regisseur Sebastian Nübling und Bühnenbildnerin Muriel Gerstner über ihre Erfahrungen mit Opernregie und die Schwierigkeiten der musikalischen Zusammenarbeit

Die Musik setzt dem Regietheater in der Oper Grenzen. Über Sebastian Nüblings «Carmen» und Calixto Bieitos «Jenufa» in Stuttgart und Luk Percevals «Marienvesper» in Berlin

Joachim Król, Schauspieler, spielt die unheldischen Helden. Und manchmal auch den Serienkiller. Ein Porträt

Theaterkritik braucht den Mut zur Peinlichkeit und sollte sich nicht zu wichtig nehmen

Die Geschichte wiederholt sich nicht. Peter Handke hat ein neues Stück geschrieben, Claus Peymann inszeniert, und Karl-Ernst Herrmann baut die Bühne: «Spuren der Verirrten»

Ulrike Syhas «Der Passagier», Martin Heckmanns’ «Wörter und Körper» und «Mala Zement­baum» von Armin Petras und Thomas Lawinky suchen nach Zusammenhalt

Kleist «Penthesilea»

Neil LaBute «Land der Toten», «Ich mag dich wirklich» (DE), «Helter Skelter» (U, Werkstatt)

nach Thomas Mann «Zauberberg. Positionen am Abgrund»

Nuran Calis nach Wedekind «Frühlings Erwachen!»

Patrick Marber «Howard Katz»

García Lorca «Bernarda Albas Haus»

Wilhelm Genazino «Der Hausschrat»

Valère Novarina «Der rote Ursprung»

Marius von Mayenburg über sein neues Stück «Der Häßliche», über den Zusammenhang zwischen Schönheit und Individualität und weitere Erfahrungen mit der Mechanik der Komödie

Die Berliner Schule, der deutsche Film und sein Misstrauen gegen das gesprochene Wort

«Inland Empire», der neue Film von David Lynch, macht auch Analytiker zu Paranoikern

Schauspieler des Lebens: Alexander Adolphs Dokumentation über vier «Hochstapler»

«Klassik: jetzt»: Das Radio arbeitet sich am Kanon deutscher Dramatik ab – und will es besser machen als das Regietheater

Stummfilm alt und neu auf der Berlinale: «Hamlet» mit Asta Nielsen, «Brand upon the Brain» von Guy Maddin

Stand-Up-Schauspieler on stage – zwei Fallbeispiele von der Insel

Kleines Monster: «Süßer kleiner Adolf – Genese eines Diktators» von Emanuele Conte in Genua

Zum Tod des Brecht-Schülers und Fernseh-Pioniers Egon Monk, der für wenige Monate auch einmal das Deutsche Schauspielhaus Hamburg leitete