Gefährdeter Humanismus
Die Macht der poetischen Sprache. Seit Schahrasads Stunt in den «Erzählungen aus Tausendundeiner Nacht» gehört es zu den Aufgaben der Kunst, und nicht zu den geringsten, der Macht der Mächtigen die Macht der Fiktion entgegenzusetzen, um diese so im Idealfall zu bändigen.
Was könnte die Macht der Mächtigen, übertragen auf ein Bühnenbild, mächtiger veranschaulichen als die uneinnehmbar scheinenden, real sich auftürmenden riesigen Festungsmauern des Papstpalastes in Avignon? Hier in der Cour d’honneur, dem «Ehrenhof» des Palais des Papes, findet traditionell die Eröffnung des Theater-Festivals statt.
Die Bühne vor der Realmauer ist klinisch weiß und übersät mit Gittern, einer mobilen Abschrankung, offenen Trapez-Zelten, rollenden Feldbetten, dazu Waschbecken, alles sehr gebastelt und das Gegenteil von festgefügt. Zugleich verweist es auf Gefängnis, Klinik, Lazarett, Disziplinierung, Zwang und Kontrolle. Das Setting ist in sich ambivalent. Aber wie spielzeughaft mutet es erst vor diesen unverrückbaren Wänden an!
Die Choreografin Marlene Monteiro Freitas, «Artiste complice» des Festivals und ab 2026 auch im neuen «Artistic Board» der Berliner Volksbühne, hat sich für die ...
Weiterlesen mit dem digitalen Monats-Abo
Sie sind bereits Abonnent von Theater heute? Loggen Sie sich hier ein
- Alle Theater-heute-Artikel online lesen
- Zugang zur Theater-heute-App und zum ePaper
- Lesegenuss auf allen Endgeräten
- Zugang zum Onlinearchiv von Theater heute
Sie können alle Vorteile des Abos
sofort nutzen
Theater heute Oktober 2025
Rubrik: Festivals, Seite 12
von Andreas Klaeui
So schnell kann es gehen, dass aus einem aalglatten Clubbesitzer, der für hedonistischen Eskapismus steht, der Henker eines rechtspo -pulistischen Regimes wird: Brutale Zeiten holen eben auch jene ein, die apolitisch sein wollen. Ungefähr in der Mitte von «bumm tschak oder der letzte henker», dem jüngsten Stück des öster -reichischen Dramatikers Ferdinand Schmalz,...
Josef Mengele, der «Todesengel von Auschwitz», verschwindet nicht. Jedenfalls nicht von den Kinoleinwänden, wo ihn diverse renommierte Schauspieler immer wieder zum Leben erweckt haben, von Laurence Olivier 1976 in John Schlesingers «Marathon Man» über Gregory Peck 1978 in «Boys of Brazil», Götz George 1999 in «Nichts als die Wahrheit», ein fiktives Szenario um den...
Wann und wodurch beginnt jemand Künstler zu sein? Ist er schon Künstler ohne Werk? Wie hat Robert Wilson für sich den Moment «since I’ve been me» bestimmt? Am Anfang seiner künstlerischen Biografie steht ein Akt der Befreiung. Der Junge Bob aus Texas stottert und ist viel mit sich allein, in Abgrenzung von der konservativ-frommen Umgebung und dem straighten Vater....