Raimund Hoghe und Angelin Preljocaj spielen in Montpellier «Ja» oder «Nein», Deutschland gegen Frankreich, Schuld und Bühne, «Swan Lake, 4 Acts» und «Les 4 saisons ...» Thomas Hahn war mittendrin beim Kampf der Helden mit der Vier-Zahl

Das Bolshoi in Moskau ist umgezogen.

Das jähe Ende einer Repertoire-Kompanie alarmiert ganz Europa

New Yorker Tanzstudios stellen sich im Heimkino vor

Hamburg hat eine Hartz-IV-Kompanie

Gestorben: Pamela May

Gestorben: Heinz Laurenzen

Gestorben: Ross Stretton

Das Hummer-Ballett von George Balanchine zieht immer neue Kreise.

Giselle Leichtentritt antwortet ihren Kritikern

Wayne McGregor’s Perturbations: “I’m interested in working with concepts of the extended body. And how such concepts work internally – from within,” says Britain’s most wanted choreographer, who will premiere his new performance “Amu” September 15 at Sadler’s Wells in London

A body can never be completely controlled. But embodied minds can ... A thesis of Germans leading theatre researcher

Wir erzählen uns unsere Erinnerungen. Aber tanzen wir sie auch? Warum wissen wir von der Geschichte des Tanzes erst, seit sich die Wissenschaft für den Körper interessiert? Warum glauben wir trotzdem noch, das Fleisch sei schwach?

Wieso hat der Tanz erst im 19. Jahrhundert eine so zentrale Bedeutung erlangt? Weil erst in dieser Zeit ein Wissen von einem evolutionären, sich wandelnden Körper entstand. Nicht als gottgegebener, sondern als dynamischer Körper war er auf einmal selbst Teil der Geschichte. Und nur so wurde der Tanz auch zu einem Teil der Kultur- und der Kunstgeschichte. Wie sehr das körperliche Erinnern mit fundamentaler (Selbst)-Erkenntnis zu tun hat, belegt Johannes Odenthal

In «histoire(s)» (Erinnerungen an «Le jeune homme et la mort») konfrontiert Olga de Soto als Choreografin den Tanz mit einer mehr reflexiven Annäherung an den Tanz. Auf scheinbar einfache Weise erzählt dieses Stück alles über die Anziehungskraft von Tanz als Erinnerungsarbeit

Seit der Antike darf sich nur der Geist erinnern. Der Körper bleibt außen vor. Die Geschichte vom Körper als bloßem Gefäß erhielt erst mit Friedrich Nietzsche einen Riss. Seitdem gefährdet der Tanz einen jahrtausendealten philosophischen Grundsatz: Dass der Geist alles sei, und das Fleisch höchstens schwach

«mnemonic nonstop» von Jochen Roller und Martin Nachbar. Es waren die Situationisten in den 1950er Jahren, die auf die Idee kamen, dass die Anlage einer Stadt, ihre Geografie, Straßen und Versorgungslinien, der Anatomie eines Körpers gleicht. Die beiden Choreografen Martin Nachbar und Jochen Roller wollen diese Anatomie in fünf Städten – Berlin, Tel Aviv, Brüssel, Zagreb und Graz – nun nachzeichnen: als eine Schichtung der Gleichzeitigkeit, der simultanen Bewegung, als eine Psychogeografie der Stadt

Mike Dixon asked Deborah Bull: Where is the knowledge on how we walk and dance located? In the brain? In the spine? Or in the muscles?

Martin Stiefermann über die Erinnerungstechnik der Antike

How memories of dance are passed on from generation to generation – even if they seem to be untrue

MeMoRe: die Tapetenschichten des zeitgenössischen Tanzes. Robert von Lucius über Tomi Paasonen

Movement and the Memory of the Body – An Artistic Research Project

Eher ein Glück. Denn wer sammelt, hütet auch das Recht auf die Geschichte. Arnd Wesemann im Gespräch mit den beiden Leitern der deutschen Tanzarchive in Köln und Leipzig, Janine Schulze und Thomas Thorausch

Hartmut Regitz im Gespräch mit Anna Markard über den «Grünen Tisch», über Notation und vergessene Werke

Multi-media is unlocking secret places of the mind. By Philip Szporer

Rami Be’er: «Upon Reaching The Sun» in Tel Aviv

Benoît Lachambre: «100 Rencontres» in Montreal

Lopez, Gabriel: «Face à vous»/ «Vive a onda que morre» in Montpellier

M. Nunn, W. Trevitt: «Naked» in London

Donna Uchizono: «Approaching Green» in New York

Jenni Kivelä: «Master Detectives» in Kuopio

Jerome Robbins: «N.Y. Export: Opus Jazz» in New York

Wim Vandekeybus: «Puur» in Singapur

Marco Goecke, Christopher Wheeldon et al.: «Schritte in die Zukunft» in Hamburg

George Balanchine: «Don Quixote» in Washington

in Berlin

Mika Kurosawa: «The Rose Man, Roll» in Tokio

in Frankfurt

Uwe Scholz: «Für Uwe Scholz» in Leipzig

in Greifswald/Stralsund

Andrew Princz über den Tanz in Angola

Cheerleader auf Cash und Pulp Fiction. Girl shoots boy: das jüngste Werk der Gruppe Superamas, «Casino Linz», sah Helmut Ploebst

Berufskolleg für Tanzpädagogen: die Minkov-Tanz-Akademie

In jeder Großstadt der Welt kann man den Bharata Natyam lernen. Von Inderinnen, die gute Lehrmeisterinnen sind. Aber nirgendwo ist es so authentisch, spannend, hart und bereichernd wie in Indien selbst.

Ein Lob des Gemüsehändlers

Catherine Richards packt ihr Publikum in Folien, die elektromagnetische Wellen abweisen. Gut verschnürt kann kein Handy mehr klingeln. Eine Kunstinstallation in Karlsruhe