Martin Harvey
I am no xenophobe. The roster of non-British dancers that dominates the upper echelons of the Royal Ballet causes me no heart-ache whatsoever. However, my choice of Martin Harvey recognises a remarkable phenomenon: the phoenix-like resurgence of the British tradition of great dance actors, which he currently spearheads. The clarion call sounded this season when he performed the title role in Cranko’s “Onegin” and the tragic Crown Prince Rudolf in Kenneth MacMillan’s “Mayerling.
”
His Onegin is in a class of its own because he captures the character’s complexities and contradictions without exaggeration in a role that is notoriously difficult to cast. His Rudolf,
likewise, eschews overheated playing and presents a believable, fallible man, not the house-trained psychopath we sometimes see. Harvey is not a ham actor. He leaves the eye-rolling and silent movie excesses to others. A strong partner, with a handsome face and powerful physique, he never appears to waste energy beyond the intrinsic needs of the choreography and has a supremely confident stage presence. His leading roles have included Mercutio, Colas and Lescaut; the demi-caractère terrain of Ashton and MacMillan, the ...
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«Denn das ist die Zeit, die Zahl der Bewegung in Bezug auf das Früher und Später.« In dieser klassischen Bestimmung der Zeit drückt Aristoteles (im 3. Buch seiner «Physik») zugleich die Grundlage aller Zeitmessung und eine fundamentale Einsicht des philosophischen Nachdenkens über die Zeit aus: Dass diese uns niemals «rein» als solche begegnet, sondern immer nur in...
Meg Stuart accomplished an extraordinary “tour de force” this year, presenting three new shows, working with different people each time. It is remarkable that she can do this without “using” her dancers in the old-fashioned way – as a means to an end, i. e. as people who perform what she has in mind. On the contrary, in all of these three pieces different aspects...
Einen gestandenen Choreografen wie Mark Morris als Hoffnungsträger zu bezeichnen, mag manchem als kühn erscheinen. Hochgejubelt hat man ihn Mitte der 1980er Jahre als «Mozart des Tanzes», weil hier einer war, der hoch musikalisch Barockes tanzte und tanzen ließ in einer Zeit, da Musik von Tanztheaterchoreografen allenfalls als Beiwerk benutzt wurde. Ich habe damals...