Zwischen Hometrainer und postfranquistischem Spanien: Mozarts «Figaro» in Koblenz, Amsterdam und Kassel

Von drei Versuchen, einen Goldesel auszunehmen: «Die Zauberflöte» in Heidelberg, Osnabrück und Hamburg

Beethovens «Fidelio», an der Berliner Staatsoper von Daniel Barenboim unter Hochspannung gesetzt, am Landestheater Coburg von Roland Kluttig mozartisch grundiert

In Covent Gardens neuer «Norma» setzen Sonya Yoncheva, Joseph Calleja und Antonio Pappano die Akzente

Zwei «Holländer»-Inszenierungen, wie sie unterschiedlicher nicht sein könnten: In Halle macht Florian Lutz das Drama zum Happening, in Dessau hört Jakob Peters-Messer ganz genau auf die Musik

Giacomo Meyerbeers «Les Huguenots» ist das vielleicht schwärzeste Stück der Musikgeschichte. Die Stadttheater in Kiel und Würzburg führen den Geschichtspessimismus dieser Grand Opéra eindrucksvoll vor

Peter Konwitschny klopft in Nürnberg Mussorgskys Ur-«Boris» auf Absurdes, Komik, Brüche und Löcher ab; Marcus Bosch waltet am Pult mit schier atemlosem Puls

Das Theater an der Wien bringt eine «Hamlet»-Oper von Anno Schreier heraus, beim Festival EntArteOpera tönt «Baruchs Schweigen» von Ella Milch-Sheriff

Mit Luigi Nonos «Prometeo» eröffnet Benedikt von Peter seine Intendanz am Luzerner Theater. Ein starker Start, der nicht nur das Leitthema der Saison, sondern auch die aktuelle kulturpolitische Situation der Stadt aufgreift

Wohin treibt Europa? Machen wir dicht? Erfinden wir uns neu? Vielleicht öffnet erst das Spiel den Blick für das Fremde im Eigenen und das Eigene im Fremden. Ob in einer antiken Tragödie oder Performances. Ob mit Gluck, Mahler, Ligeti oder mit Stockhausen und Boulez. Johan Simons weitet die Ruhrtriennale in seiner zweiten Saison zum Theatrum mundi. Bruchstücke aus dem Kulturlabor im Revier

Mozart aus Baden-Baden: «Le nozze di Figaro» unter Yannick Nézet-Séguin

Die belgische Sopranistin Anne Cambier singt Lieder von Mozart und Haydn

Pavol Breslik neutralisiert Mozart

Salzburger Festspieldokumente mit Lorin Maazel (1983) und Franz Welser-Möst (2015)

Meyerbeers «Dinorah» in einem Konzertmitschnitt der Deutschen Oper Berlin

Von William Byrd bis Michael Tippett: Ian Bostridge singt Lieder auf Texte von Shakespeare

Zdenek Fibichs Oper «Die Braut von Messina» als Hörtheater aus Magdeburg

Wie Anna Netrebko sich im Studio mit veristischem Repertoire auseinandersetzt

Der Bassbariton Egils Silins stellt Lieder aus dem Baltikum vor

Neu aufgelegt: frühe Decca-Aufnahmen in der Reihe Eloquence

Eine neue Zeitschrift sucht den kritischen Diskurs über Verdi und seine Zeit zu beflügeln – auf dem neuesten Forschungsstand

Michael Schwalb hat eine konzise Biografie über Hans Pfitzner geschrieben

Gardiner, Abbado, Kleiber – die großen Dirigenten haben immer gern mit Anne Sofie von Otter gearbeitet. Wegen ihrer natürlichen Musikalität und Bühnenpräsenz, Neugier und Wandelbarkeit. Mancher Kritiker wirft der Mezzosopranistin stilistische Beliebigkeit vor. Sie selbst sieht sich als Ensemblekünstlerin, nicht als Spezialistin. Ans Aufhören denkt die 61-jährige Schwedin noch lange nicht: Lieber kleine Rollen singen, bis nichts mehr geht

Korngold: Die tote Stadt Basel / Theater

Mozart: Così fan tutte Berlin / Deutsche Oper

Puccini: La Bohème Bonn / Oper

Wagner: Parsifal Bremen / Theater am Goetheplatz

Cohen Elias: .onion, Gentilucci: (On) The Other Side of The Skin. Lullaby, Bartók: Herzog Blaubarts Burg, Darmstadt / Staatstheater

Verdi: Jérusalem in Freiburg / Theater

Massenet: Manon Genf / Grand Théâtre

Janacek: Die Sache Makropulos Gent / Opera Vlaanderen

Wagner: Tristan und Isolde Graz / Oper

Cesti: Le nozze in sogno Innsbruck / Festwochen der Alten Musik

Cimarosa: Il matrimonio segreto Innsbruck / Festwochen der Alten Musik

Weinberg: Die Passagierin Jekaterinburg / Oper

Monteverdi: Orfeo Lausanne / Oper

Stradella: Santa Pelagia Nepi / Dom

Verdi: Macbeth Oldenburg / Staatstheater

Cavalli: Eliogabalo Paris / Palais Garnier

Saint-Saëns: Samson et Dalila Paris / Opéra Bastille

Sheng: Dream of the Red Chamber San Francisco / War Memorial Opera House

Weber: Der Freischütz Zürich / Opernhaus

Der neue Intendant der Wuppertaler Bühnen richtet die Oper wieder auf – zum imposanten Start gibt’s Offenbachs «Hoffmann» und die «Three Tales» von Steve Reich und Beryl Korot

Bregenzer Festspiele I: Erstmals schaffte es Otto M. Zykans «Staats­operette» auf die Bühne – fast vier Jahrzehnte nach der TV-Premiere

Bregenzer Festspiele II: Miroslav Srnkas «Make No Noise»

Ein Rückblick auf die zwölfte Ausgabe des Berliner Musikfests

Gounods «Faust» keimfrei, Nicolais «Templario» konzertant: höchste Zeit für einen Neustart der Salzburger Festspiele

Klang als Spiegel der Seele: Ein persönlicher Nachruf auf den Tenor Johan Botha

Das Rossini Opera Festival in Pesaro zwischen Forschung, Ausbildung und großem Theater

Vor zwanzig Jahren in Pesaro: Juan Diego Flórez feiert den Start seiner Karriere

Der Dramaturg Jens Schroth ist tot – ein Abschiedsgruß des Komponisten Hans Thomalla

Wie Wagner in der Provinz wieder einmal zu sich selbst findet: «Die Walküre» in Minden, «Die Meistersinger» in Detmold

Open Air in der Schweiz: Die Oper Schenkenberg spielt «Rigoletto» vor einer Turnhalle in Brugg-Windisch

Warum Christophe Rousset und seine Talens Lyriques mit Charpentier, Händel und Purcell in Galiläa gastieren

Sie konnte keinen Ton halten, sah sich selbst als verkanntes Stimmwunder. Und ließ keine Gelegenheit aus, sich öffentlich zu blamieren. Deshalb war sie Kult. Bis in die Carnegie Hall hat sie’s geschafft. Jetzt spuckt Florence Foster-Jenkins (1868–1944) abermals schräge Töne – als Filmheldin. Und bei uns, direkt aus der Unterwelt.