Hans Werner Henzes «L’Upupa oder der Triumph der Sohnesliebe», kongenial inszeniert von Nikolaus Lehnhoff in Dresden

Wolfgang Rihms «Proserpina» als Uraufführung bei den Schwetzinger Festspielen

Pirouetten im Designer-Wald: «Der Freischütz» im Festspielhaus Baden-Baden, gestaltet von Robert Wilson, dirigiert von Thomas Hengelbrock

Warum auch die zweite Etappe des neuen «Ring» in Essen fulminant gelingt

Alban Bergs «Lulu» an Covent Garden, dirigiert von Antonio Pappano, inszeniert von Christof Loy

Händel-Premieren bei den Festspielen in Halle und Göttingen sowie in Budapest und Stuttgart

Doris Dörrie und Nicholas McGegan vertändeln in Göttingen «Admeto»

Balázs Kovalik inszeniert an der Staatsoper in Budapest Händels «Xerxes»

Fluchtbewegungen mit «Teseo» und «Ezio» in Stuttgart und Schwetzingen

Heldentenor – das ist sein Fach. Ein Fach, das er lyrisch versteht. Der kanadische Tenor Ben Heppner hat seine Rollen immer bewusst gewählt, sich keine zugunsten einer glatten Karriere aufschwatzen lassen. Damit ist er gut gefahren. Doch dann kam ein Moment, an dem plötzlich alles auf der Kippe stand.

Endlich: Die Vivaldi-Edition verhilft «La fida ninfa» zu ihrem Recht

Zwei Opern zeigen den Dichter als Textlieferanten und Bühnenfigur. Mosca: Signor Goldoni und Martin y Soler: Il burbero di buon cuore

Gerd Albrecht setzt seine Dvorák-Reihe bei Orfeo mit der «Teufelskäthe» fort

Valery Gergiev legt auf dem Label des Mariinsky Theaters Schostakowitschs «Nase» vor

Aribert Reimanns «Lear» als Mitschnitt aus der Oper Frankfurt

Kurioses Potpourri statt kritischer Epochenschau: EMI hat sich von der Ursprungsidee seiner Anthologie «The Record of Singing» vollends verabschiedet

Wiener Live-Aufnahmen mit dem Tenor Waldemar Kmentt

Menuhin hat es getan, Barenboim hat es getan, Harnoncourt hat es getan. Aber auch weniger bekannte Instrumentalisten geben immer häufiger den Takt vor. Warum sich (Orchester-)Musiker entscheiden, Dirigent zu werden.

Karl-Heinz Steffens war Solo-Klarinettist der Berliner Philharmoniker. Nebenbei griff er immer wieder zum Taktstock. Seit einem Jahr ist er Generalmusikdirektor der Staatskapelle Halle. (Selbst-)Auskünfte zu einer nicht ganz gewöhnlichen Musikerkarriere.

Haydns „Orlando Paladino” in Berlin

Spohrs „Alchymist“ in Braunschweig

Ruzickas „Celan“ in Bremen

Verdis „Macbeth“ in Brünn

Defoorts „House of the Sleeping Beauties“ in Brüssel

Mozart/Calvinos „Zaïde“ in A Coruña

Janáceks „Aus einem Totenhaus“ in Düsseldorf

Boitos „Mefistofele” in Erfurt

De Fallas „La vida breve“ in Freiburg

Verdis „Falstaff” in Glyndebourne

Kurka: Der brave Soldat Schwejk, Halle

Glucks "Iphigenie en Tauride" in Hamburg

Dupont: Antar / Febel: Triptychon, Kiel

Bizet: Carmen / Bach: Ich habe genug / Chatzopoulou: Clara S., Leipzig

Schostakowitsch: Lady Macbeth von Mensk in Linz

Leoncavallo: La Bohéme in Luzern

Pizzetti: Assassinio nella cattedrale in Mailand

Massenet: Werther in Strassburg

Wagner: Siegfried in Washington

Renzo Piano hat für Athen eine neue Oper entworfen – 2015 soll sie eröffnet werden

Moritz Eggert erinnert mit seiner Oper «Linkerhand» an die DDR-Autorin Brigitte Reimann

Am Anhaltischen Theater Dessau endet nach 18 Jahren die Ära von Johannes Felsenstein

Im nächsten Leben würde sie aber doch gern mal vor ein Orchester treten: ein Gespräch mit der Mezzosopranistin, Regisseurin und Intendantin Brigitte Fassbaender, die in diesem Monat ihren siebzigsten Geburtstag feiert.

Seit mehr als zwei Jahrzehnten bereichert die Washington Concert Opera den amerikanischen Opernalltag mit einem Repertoire jenseits des Mainstreams

«Helges Leben» von Mark Moebius und Karola Obermüller in Bielefeld uraufgeführt

Ein Albumblatt für Alfred Deller, der vor dreißig Jahren starb.

Höhen und Tiefen des Sängerlebens hat Bejun Mehta früh kennen gelernt. 15 Jahre dauerte es, bis der ehedem gefeierte Knabensopran nach seinem Stimmbruch ein Comeback als Countertenor feiern konnte. Heute gehört der 41-jährige Mehta zu den weltweit gefragten Vertretern seines Fachs – mit einem Repertoire, das von der Barockoper über das romantische Lied bis zu zeitgenössischer Musik reicht. In der Eröffnungsproduktion der Salzburger Festspiele singt er den Didymus in Händels spätem Oratorium «Theodora».