Opernwelt - Archiv: Der Theaterverlag

Ein paar Kleinigkeiten

Stephan Mösch über die «Lohengrin»-Premiere von Kent Nagano und Nikolaus Lehnhoff in Baden-Baden, dazu ein Gespräch mit dem Intendanten Andreas Mölich-Zebhauser

Künstler und Publikum auf Händen tragen

Andreas Mölich-Zebhauser, Intendant des Festspielhauses Baden-Baden, erklärt, wie man Oper privatwirtschaftlich zum Ereignis macht

Das «schöne, wilde Tier» – der Mann

Sven-Eric Bechtolf und Franz Welser-Möst mit «Don Giovanni» in Zürich

Geliehene Sprachen

Schlag nach bei Shakespeare: Lombardis «Prospero» in Nürnberg und Oehrings «Unsichtbar Land» in Basel

Alle Menschen werden Brüder. Oder auch nicht.

Gerhard Persché über Mozart- und Purcell-Premieren bei den Wiener Festwochen

Existenziell ist nicht genug

Hersants «Schwarzer Mönch» in Leipzig, Heggies «Dead Man Walking» und Mayers «Passage» in Dresden

Flachrelief und Improvisation

Gerhard Rohde über die jüngsten Premieren von Verdis «Simon Boccanegra» in Amsterdam und Paris

Don Quichote in mannigfacher Gestalt

Das erfüllte Leben eines Utopisten - Hans Werner Henze zum Achtzigsten

Kleinmeistersinger

Berlins Volksbühnenchef Frank Castorf beschäftigt sich mit Wagner

Klingende Liebeskasuistik

Zur konzertanten Uraufführung von Gérard Pessons «Pastorale» in Stuttgart

Das Beijing Jingjiu Theater zeigt in Berlin eine weihevolle Hommage an die Peking-Oper-Legende Mei Lanfang, bei der komponierenden Performerin Liu Sola mutiert die Kulturrevolutionärin und Mao-Witwe Jiang Qing zur postmodernen Kunstfigur

Vergessener Ritter

Cervantes macht’s möglich: In Spanien wird eine Don-Quichotte-Oper von Manuel García, dem berühmten Gesangspädagogen, reaktiviert

Gut drauf

«Ich bin ein dramatisch denkender Musiker»

Thomas Hengelbrock über die Belastbarkeit des Jubilars Mozart und das Ende aufführungsästhetischer Grabenkämpfe

Banalität des Bösen

«Don Giovanni», dirigiert und inszeniert von Thomas Hengelbrock, und die Uraufführung von Simon Wills «The Secret Agent» in Feldkirch

Künstler, Koch, Komödiant

Infos

Sinn fürs Machbare

Lauter Erstaufführungen: Die Berliner Kammeroper wird fünfundzwanzig

«Leicht muss man sein»

Christian Thielemann über historische Aufführungspraxis, die Aura des Dirigenten, Type-Casting und seine Schwäche für die Operette

Gefährdetes Trio

Seit mehr als fünfzehn Jahren wird in Berlin die Frage diskutiert, ob die hochverschuldete Stadt sich auf Dauer drei Opernhäuser leisten könne. Knapp siebzehn Millionen Euro müssen Deutsche Oper, Komische Oper und Staatsoper bis 2009 einsparen – das hat die Politik beschlossen. Die vor zweieinhalb Jahren installierte «Stiftung Oper in Berlin», unter deren Dach die drei Opern, das Staatsballett und ein Servicebetrieb zusammengefasst wurden, soll diese Sparauflage umsetzen, ohne die künstlerische Unabhängigkeit der einzelnen Mitglieder zu tangieren. Ein Ziel, das unmöglich erreicht werden kann, rechnet Stiftungsdirektor Michael Schindhelm vor.Wer freilich nur die Krise in der deutschen Kapitale betrachtet, verkennt, dass es auch andere Metropolen gibt, die mehr als ein Opernhaus bieten. Wie funktioniert das Opernleben in London, Moskau, New York, Paris und Wien? Wie wird es finanziert? Was lässt sich vergleichen, was nicht? Im Folgenden unternehmen wir eine tour d’horizon, bei der es nicht zuletzt um die Voraussetzungen künstlerischer Arbeit geht. Eine Betrachtung und ein Interview zu den ungeklärten Berliner Verhältnissen bilden den Ausgangspunkt unseres Themas.