Akkordschreie und rhythmische Energie: Aribert Reimanns «Lear» an der Komischen Oper Berlin, inszeniert von Hans Neuenfels, dirigiert von Carl St. Clair

Peter Konwitschny inszeniert inszeniert in Amsterdam zum ersten Mal Strauss’ «Salome»; am Pult steht Stefan Soltesz

Eva-Maria Westbroek ist Minnie in Nikolaus Lehnhoffs grandios ­augenzwinkernder Inszenierung von «La fanciulla del West»

Henzes «Der Prinz von Homburg» im Theater an der Wien, inszeniert von Christof Loy und dirigiert von Marc Albrecht

Das Einfache kann das Schwerste sein: Wie das Grand Théâtre in Genf und das Theater Bielefeld für Chabriers «L’Étoile» werben

Die Lulu habe sie von Anfang an in sich gespürt, sagt Marlis Petersen. Bald wird sie die Rolle an der Met singen und spielen, wenige Wochen nach der Medea in Aribert Reimanns gleichnamiger neuer Oper an der Wiener Staatsoper. Aber auch mit Mozarts Königin der Nacht und Pamina, Strauss’ Zerbinetta, Massenets Thaïs oder zuletzt Haydns Angelica fühlt(e) sich Marlis Petersen wohl. Weil sie weiß, was sie tut und wann es Zeit für eine Auszeit ist.

Nikolaus Harnoncourt entdeckt Gershwins «Porgy and Bess»; Bernsteins «West Side Story» kommt in der Originalbesetzung auf CD, Michael Daughertys «Jackie O» auf DVD heraus

Anna Netrebkos New Yorker Lucia auf DVD

Anne Sofie von Otter entdeckt in «Ombre de mon amant» die französische Barockoper

Puccinis «Edgar» aus Turin und Alfanos «Cyrano de Bergerac» mit Plácido Domingo auf DVD

«Puccini Ritrovato» mit Violeta Urmana und Plácido Domingo

Ulf Schirmer gräbt seine sagenumwobene Goethe-Operette «Friederike» aus

Im Fadenkreuz des 20. Jahrhunderts: unbekannte Bühnenwerke von und eine Biografie über Ralph Benatzky

Norbert Miller rückt Goethes Beziehungen zu Musik und Musikern seiner Zeit ins Licht

Alex Ross durchmisst die Musik des 20. Jahrhunderts

Kontrastprogramm: biografische Porträts der Dirigenten Leopold Stokowski und Georges Prêtre

Roberto Alagna schreibt seine Autobiografie – und scheitert

Wladiwostok, die russische Hafenstadt am Pazifik, war jahrzehntelang militärisches Sperrgebiet. Bis zur chinesischen Grenze sind es gerade mal 50 Kilometer. Kulturell zeigte die Kompassnadel indes immer nach Europa. Jetzt stemmten lokale Musiker und Nachwuchssänger – mit Unterstützung aus Deutschland – am städtischen Theater Mozarts «Zauberflöte». Eindrücke von einer Opernexkursion nach Fernost

Basel, Janácek: Aus einem Totenhaus

Berlin, Staatsoper unter den Linden, Strauß: Die Fledermaus

Bremen, Tschaikowsky: Eugen Onegin

Budapest, Sári: Sonnenfinsternis

Erfurt, Ching: Das Waisenkind

Florenz, Janácek: Das schlaue Füchslein

Frankfurt, Korngold: Die tote Stadt

Freiburg, Weber: Oberon

Gera, Weinberger: Wallenstein

Hannover, Wagner: Das Rheingold

Köln, Verdi: La traviata

London, Royal Opera House Covent Garden, Tschaikowsky: Die Pantöffelchen

Moskau, Bolschoi Theater, Berg: Wozzeck

Potsdam, Glass, The Fall of the House of Usher

Sankt Petersburg, Strauss: Die Frau ohne Schatten

Valencia, Berlioz: Les Troyens

Weimar, Verdi: Rigoletto / Caldara: Der Menschenfeind

Wiesbaden, Schumann: Das Paradies und die Peri

Zürich, Verdi: Il corsaro

Das Handwerk habe er beim lieben Gott und bei Dietrich Fischer-Dieskau gelernt, die Tür zur internationalen Karriere sei von Zubin Mehta und Pierre Boulez aufgestoßen worden, erzählt Siegmund Nimsgern im «Opernwelt»-Gespräch. Mit Wagner und Verdi als Fix­sternen reiste der aus dem Saarland stammende und bis heute dort lebende ­Bariton um die Welt. Am 14. Januar feiert Siegmund Nimsgern seinen 70. Geburtstag.

Wie das Schiller-Theater zum Ausweichquartier der Berliner Staatsoper umgebaut wird

Sie setzte Maßstäbe und war doch nie ein Star: Die schwedische Sopanistin Elisabeth Söderström ist tot

Das Festival «Wien Modern» und eine Ausstellung im Linzer Museum Lentos widmen sich den Beziehungen von Ton und Bild

Philippe Jaroussky setzt sich für Johann Christian Bach ein – auf CD und im Konzert

Georg Kreisler, Grandseigneur des Wiener Chansons, hat wieder eine Oper geschrieben: «Das Aquarium oder Die Stimme der Vernunft» ist Spät- und Frühwerk zugleich

Sängerstreit auf dem Luxusdampfer: Wie beim ersten «Stella Maris» Wettbewerb die Besten ermittelt wurden

Nach einjähriger Zwangspause nahm die New York City Opera mit Hugo Weisgalls «Esther» und Mozarts «Don Giovanni» den Spielbetrieb wieder auf

Wer im Januar und Februar auf den Spielplan des Kölner Opernhauses schaut, findet dort gut vier Wochen lang nur einen einzigen Titel: «Cäcilia Wolkenburg» nennt sich die Spielvereinigung des Kölner Männergesangsvereins, die dort jedes Jahr ein neues Divertissement zum Besten gibt – ein Musiktheater der ganz besonderen Art, wie der Vorsitzende von «Cäcilia Wolkenburg», Klaus Michael Koch (l.), erklärt. Premiere des neuen Stücks ist am 17. Januar, die letzte Vorstellung, wie in jedem Jahr, am Faschingsdienstag.