Anja Harteros triumphiert an der Bayerischen Staatsoper in «La forza del destino» mit einem weiteren Verdi-Rollendebüt

Zum Saisonstart tischt die Mailänder Scala eine neue «Traviata» auf, inszeniert von Dmitri Tcherniakov, mit Diana Damrau als Violetta

Die Nederlandse Opera in Amsterdam zeigt Prokofjews «Spieler», dirigiert von Marc Albrecht, inszeniert von Andrea Breth

Alexander Liebreich und Hans Neuenfels machen sich in Frankfurt an George Enescus «Oedipe» zu schaffen

Christoph Waltz debütiert in Antwerpen als Opernregisseur – und kommt dem «Rosenkavalier» näher als Dmitri Jurowski am Pult

Christophe Rousset legt eine elegante Version von Lullys «Phaéton» vor

Claudio Osele verkauft Hasses «Marc’Antonio e Cleopatra» unter Wert

Bejun Mehta widmet sich der Opera seria zwischen Barock und Klassik

Michael Hanekes Madrider «Così»-Inszenierung entfaltet in der Filmfassung ihre volle Wirkung.

Rolando Villazón findet mit Konzert- und Einlagearien von Mozart zu sich selbst

Raphaël Pichon und das Ensemble Pygmalion entdecken die Zweitfassung von Rameaus «Dardanus»

Donizettis «Le Duc d’Albe» und «Belisario» in neuen Aufnahmen

Ewa Podles triumphiert in Rossinis «Ciro in Babilonia»

Michael Hofstetter macht in Gießen mit Verdis «Oberto» Lamberto Gardelli und Neville Marriner Konkurrenz

Valery Gergiev in Produktionen von «Der Spieler», «Attila» und «Das Rheingold» aus dem Mariinsky Theater

Plastisch, klangschön: Sebastian Weigles Frankfurter «Königskinder» brauchen keinen Vergleich zu scheuen

Mahler-Lieder mit Christian Gerhaher, Christoph Prégardien, Dietrich Henschel und Julia Kleiter

Englische Einspielungen französischer Opern: Poulencs «La Voix humaine» mit Felicity Lott und ein Ravel-Doppelabend aus Glyndebourne

Holger Falk und Alessandro Zuppardo stellen die dritte Lieferung ihrer Poulenc-Lied-Edition vor

«Didos Geheimnis» von Andreas N. Tarkmann

Einfach, einprägsam, engagiert: Nikolai Karetnikovs «Till Eulenspiegel»

Hans Zenders «Logos-Fragmente»in einem Live-Mitschnitt aus Freiburg

Der Bassbariton Nicholas Isherwood hat ein brillantes Kompendium über Vokaltechniken in der Neuen Musik geschrieben

Anna Bahr-Mildenburg war eine Sängerdarstellerin von Format – und schon zu Lebzeiten eine Legende. Erstmals wurden jetzt ihre Regieanweisungen zum «Ring» ausgewertet

Plaudern über Karriere und Kollegen: Renata Scotto erzählt, wie es war, mit 18 die «Traviata» zu singen, warum sie mit Karajan nicht konnte und mit Levine umso besser, was die Callas goldrichtig gemacht hat und was Anna Netrebko lieber lassen sollte. Am 24. Februar wird die Sopranistin 80 Jahre alt.

Wagner: Tannhäuser Dortmund / Opernhaus

Massenet: Don Quichotte Gelsenkirchen / Musiktheater im Revier

Kerker: Tanz auf dem Pulverfass Gießen / Großes Haus

Wagner: Parsifal London / Royal Opera House

Verdi: Falstaff Mannheim / Nationaltheater

Charpentier: La Descente d’Orphée aux enfers New York / Gotham Chamber Opera

Strauß: Die Fledermaus New York / Metropolitan Opera

Offenbach: Les Contes d’Hoffmann Oslo / Opernhaus

Krenek: Jonny spielt auf Salzburg / Landestheater

Strauss: Salome Stockholm / Opernhaus

Wagner: Lohengrin Stralsund / Großes Haus

Cavalli: Giasone Sydney / Pinchgut Opera

Schubert: Lazarus Wien / Theater an der Wien

Beethoven: Fidelio Zürich / Opernhaus

In Argentinien gab es Wagners Opern lange nur auf Italienisch. Anfang des 20. Jahrhunderts begannen die Wagnerianer von Buenos Aires mit der Lobbyarbeit für die Originalsprache, aber die durch den Ersten Weltkrieg entfachte antideutsche Stimmung machte ihnen einen Strich durch die Rechnung: Italienische Verlage boykottierten Wagner. Und doch war es ein italienischer Impresario, dem die ersten Aufführungen auf Deutsch zu verdanken sind. Zur Zeit des Dritten Reichs profitierte Buenos Aires von prominenten Flüchtlingen wie Fritz Busch. In den Jahren des Peronismus und der Militärdiktatur hatten Wagners Opern ihren Platz – und waren oft erstklassig besetzt.

Mit seinem Ensemble Musica Aeterna hat sich Teodor Currentzis einen Namen als Extrem-Musiker gemacht. Als solcher nimmt er jetzt Mozarts drei Da-Ponte-Opern auf – und er ist sich seiner Sache sicher

Mit einer Fin-de-Siècle-«Zauberflöte» wurde der kleine Saal der Budapester Musikakademie wieder in Betrieb genommen

Winter in Schwetzingen: Das Theater Heidelberg engagiert sich für Tommaso Traetta und seine «Ifigenia in Tauride»

Zur Wintersaison reicht Gustav Kuhn in Erl «Tosca» und «Don Giovanni»

Innsbruck entdeckt Heimatliches: «Mara» von Josef Netzer

Mehr als kehlfertige Belcanto-Queens: Marilyn Horne und Sylvia Geszty zum 80. Geburtstag

Dass Richard Wagner sich intensiv mit Gluck beschäftigte, ist bekannt. Kaum noch bekannt ist seine Neuschöpfung der Gluck’schen «Iphigénie en Aulide». Christoph Spering hat diese Fassung erstmals komplett und erstmals mit dem Instrumentarium der Wagner-Zeit auf CD dokumentiert

Aachen geht mit dem Komponisten Anno Schreier auf Polarexpedition: «Prinzessin im Eis»

Fabrice Bollons «Oscar und die Dame in Rosa» in Freiburg

Großes Zaubertheater, schwache Musik: Richard Ayres’ Familienoper «Peter Pan» in Stuttgart

Die Kölner Oper, einst eines der wichtigsten Häuser Europas, rutscht tiefer in die Krise

Klein, aber fein: Die Pariser Opéra Comique setzt sich für Robert Schumanns «Manfred» ein

Vladimir Urin hat damit begonnen, das Bolschoi-Theater zu erneuern. Doch die Richtung ist noch völlig offen

Vor vier Jahren verhalf Daniel Barenboim Anita Rachvelishvili zum Durchbruch, indem er die damals 25-Jährige aus Tiflis bei der Mailänder Inaugurazione die Carmen singen ließ. Mit der Partie reiste sie um die Welt. Jetzt tritt sie wieder an der Met auf, in Borodins «Fürst Igor». Aber er ist nicht immer leicht, der Umgang mit der schweren Stimme