Meyerbeers Robert le Diable am Royal Opera House in London

Joyce DiDonato triumphiert an der New Yorker Met als Maria Stuarda

Ádám Fischer und Andrea Breth führen in Brüssel den nachtschwarzen Zynismus der Traviata-Gesellschaft vor

Andreas Homoki inszeniert, Bryn Terfel singt Wagners Fliegenden Holländer in Zürich

Daniel Barenboim und Claus Guth eröffnen die Saison an der Mailänder Scala mit Lohengrin

Simon McBurney baut der Zauberflöte in Amsterdam Wunderbrücken, David Hermann treibt ihr in Antwerpen alles Humane aus

Der Opernkomponist Antoine Dauvergne wird wiederentdeckt

Vivica Genaux widmet ihr neues Recital Faustina Bordoni

Zwei neue Aufnahmen von Cavallis Didone und Giasone kommen über Kulinarik nicht hinaus

Ann Hallenbergs Hommage an Marietta Marcolini

Demetrio e Polibio, La scala di seta und Sigismondo – drei wenig bekannte Rossini-Opern für die DVD-Sammlung

Andreas Scholl singt Lieder von Haydn, Mozart, Schubert und Brahms

Schuberts Winterreise mit Jochen Kupfer und Susanne Giesa

EMI legt Verdi-Aufnahmen in deutscher Sprache neu auf

Ein neues Recital des Baritons James Rutherford

Zwischen Paradies und Hölle: Samir Odeh-Tamimi, Kris Defoort, Friedrich Schenker und Simon Laks

Biografien über den Tenor Gustav Walter und den Bass Heinrich Pflanzl

Vier Bücher erkunden die Berufspraxis des klassischen Gesangs

Er hat den Sarastro gesungen, auch Rocco und Osmin, wie fast jeder deutsche Bassist. Inzwischen ist Franz-Josef Selig auch im Wagner-Fach heimisch geworden, als Fasolt, Daland und König Marke, vor allem aber als Gurnemanz. Dabei nahm seine Karriere ihren Anfang in der Kirchen- und Alten Musik. Was den sorgfältigen Umgang mit der Stimme angeht, hat er davon profitiert

Sciarrino: Superflumina Aachen / Theater Aachen

Offenbach: Hoffmanns Erzählungen Bielefeld / Theater Bielefeld

Monteverdi: Poppea Dortmund / Theater Dortmund

Händel: Giulio Cesare Frankfurt / Oper Frankfurt

Verdi: Don Carlo Gelsenkirchen / Theater im Revier

Mozart: Così fan tutte Hannover / Staatsoper

Strauß: Der Zigeunerbaron Klagenfurt / Stadttheater

Vaughan Williams: The Pilgrim’s Progress London / English National Opera

Verdi: Rigoletto München / Staatsoper

Bizet: Carmen Paris / Opéra Bastille

Porpora: Polifemo Winter in Schwetzingen / Schloss Schwetzingen

Mozart: Die Zauberflöte Straßburg / Opéra national du Rhin

Puccini: La Bohème Valencia / Palau de les Arts Reina Sofía

Hindemith: Mathis der Maler Wien / Theater an der Wien

Strauss: Ariadne auf Naxos Wien / Staatsoper

China ist ehrgeizig. Im Pekinger National Center for the Performing Arts hat man sich daran gemacht, Oper nach westlichem Vorbild zu lernen – um eines Tages ganz vorn mitzuspielen. Den neuen Lohengrin gibt es deshalb in doppelter Besetzung. Die Gäste aus dem Westen machen’s vor, dann gibt es Wagner mit chinesischen Sängern.

Ein privater Spender macht’s möglich: Gustav Kuhn kann in Erl das neue Festspielhaus eröffnen – mit Bartók, Mozart und Verdi

Wie Ingeborg Schöpf das Silvesterkonzert aus der Dresdner Semperoper rettete

Mit der posthumen Urauf­führung seiner einzigen Oper erfährt der italienische Komponist Aldo Finzi eine späte Hommage

Stefanos Lazaridis

Robert Carsen macht den Berlinern an der Deutschen Oper mit Prokofjews Liebe zu den drei Orangen Mut

Kurz vor dem Start eines neuen Ring-Zyklus macht das Teatro Massimo in Palermo vor allem durch interne Querelen von sich reden

Am 10. Dezember 2012 starb Lisa della Casa mit 93 Jahren, tags darauf Galina Wischnewskaja im Alter von 86 Jahren. Abschied von zwei Sängerinnen, die beide auf ihre Weise eine Ära geprägt haben

Zurück zu den Quellen: Wie das Badische Staatstheater in Karlsruhe Künnekes Vetter aus Dingsda vom musikalischen Muff befreit

Die Landesbühnen Sachsen gehen den Neustart als GmbH ehrgeizig an und zeigen in Radebeul Wagners Jugendwerk Das Liebesverbot

Münchens Gärtnerplatz-Team zieht mit Honeggers Johanna in die Alte Kongresshalle

Valencia, Barcelona, Madrid: Wie Spaniens Opernhäuser demontiert werden

Gemeinsam mit Piotr Beczala und Vittorio Grigolo gehört Saimir Pirgu (31) zu jenen Tenören, die in die von Rolando Villazón hinterlassene Lücke vorgerückt sind. Ein exzentrischer Einsatz, wenn man die südosteuropäische Herkunft des Sängers bedenkt