Ingo Metzmacher und Peter Stein bringen Hans Werner Henzes «Bassariden» ans Amsterdamer Muziektheater. Albrecht Thiemann über die Produktion, Willem Bruls im Gespräch mit dem Regisseur.

Regisseur Peter Stein über seinen Umgang mit Henzes «Bassariden», über Regisseure als ­verkappte Autoren und die unvereinbaren Pole im Menschen

Mit dem Amtsantritt Stéphane Lissners als Intendant der Scala hat in Mailand eine neue Opernära begonnen. Der Franzose eröffnete mit «Idomeneo» erfolgreich die Spielzeit und ist doch alles andere als sorgenfrei.

Mit seiner Basler «Rigoletto»-Regie ist Michael Thalheimer endgültig in der Oper angekommen. Auch musikalisch hat die Produktion Referenzcharakter.

Die Metropolitan Opera New York bricht eine Lanze für Tobias Pickers Dreiser-Oper «An American Tragedy». Matthew Gurewitsch über die Uraufführung, dazu ein Gespräch mit dem Komponisten.

Operettenversuche an Rhein und Ruhr

Zur Wiederentdeckung eines Werks von Luigi Dallapiccola aus dem Jahr 1940

Die rekonstruierte Urfassung von Hartmanns «Simplicius» in München

Strauss’ «Capriccio» erstmals am Teatro Colón

Der Tenor John Mark Ainsley über die Jugendlichkeit bei Mozart, den Sadomasochismus der «Dichterliebe» und den Sinn hässlicher Töne

Das treibt jeden Kritiker um: Wie lässt sich Musik in ­Worte fassen, ohne dass ihre akustische Plastizität verloren geht? Wie schreibt man so, dass der Leser sich Aufführungen vorstellen kann, bei denen er nicht dabei war? Heinrich Heine, der aus Paris für die Augsburger Allgemeine berichtete, hat diese Aufgabe auf sehr persönliche, virtuose und kaum kopierbare Weise gelöst. Er hielt nichts vom Theoretisieren über Musik und setzte auf assoziativen Zugriff. Da ist dann zum Beispiel die Rede von Tönen, die sich küssten. Weniger von Harmoniewechseln oder den Lagen einer Stimme. Heine bleibt auch als Feuilletonist immer Schriftsteller. Und er bleibt auch als Schriftsteller immer ein kritischer Diag­nostiker seiner Zeit. Unser Essay zu seinem 150. Todestag erinnert an Heines originelle Beschreibungsformen und an seine Bestandsaufnahme der Pariser Opern­szene. Schließlich war er mit anerkannten und um ­Anerkennung kämpfenden Größen wie Berlioz, Liszt oder Meyerbeer persönlich bekannt...

Joseph A. Kruse über Heine als Musikschriftsteller

Wiens Staatsoperndirektor Ioan Holender über Österreichs (Nazi-)Vergangenheit, Budget­probleme, das Wiener Mozart-Jahr, Gerüchte um die Wiener ­Philharmo­niker, deren Proben­dienste in der Staatsoper und die diesbezüglichen Aussagen seines Zürcher Kollegen Alexander Pereira in der Wiener Presse

Berlin, Staatsoper Unter den Linden, Mussorgsky: Boris Godunow

Brüssel, Wagner: Der fliegende Holländer

Freiberg/Döbeln, Strauss: Intermezzo

Freiburg, Mozart: Die Hochzeit des Figaro

Linz, Androsch: Schwarze Erde

Paris, Opéra National, Prokofjew: L’Amour des trois Oranges

Wien, Staatsoper, Wagner: Lohengrin

Zürich, Britten: Peter Grimes

Braunschweig

Eisenach

Frankfurt

Graz

München

Münster

Saarbrücken

Strassburg

Vivaldis «Tito Manlio» bei naïve und cpo

Antonio Sacchinis «Oedipe à Colone»

Robert Wilsons weit gereiste ­«Madama Butterfly» kommt nun auch ins Heimkino

Ein Puccini- und diverse Verdi-­Mitschnitte aus Verona, «Macbeth» aus Barcelona und die «Traviata» zur Wiedereröffnung des Fenice aus ­Venedig

RAI-Produktionen von Ponchiellis «I Lituani» und Boitos «Nerone» bei Bongiovanni

Frühe und späte Aufnahmen Anton Dermotas bei Preiser neu aufgelegt

Brittens «The Turn of the Screw» in einem ­Mitschnitt aus Aix-en-Provence und als BBC-Verfilmung – ein Vergleich

Sir Simon Rattle erklärt auf sieben DVDs die Klangbilder des 20. Jahrhunderts

Zwischen Oper und Konzert, zwischen Barock und Moderne: Die Altistin Ortrun Wenkel beherrscht die Kunst der ­wohlüberlegten Grenzüberschreitung.

Das Theater Basel ringt um eine Kürzung der Kürzung – und kaum jemanden kümmert’s.