Cecilia Bartoli singt im Konzerthaus Dortmund zum ersten Mal Bellinis Norma. Und Thomas Hengelbrock verortet das Stück zwischen Haydn, Weber und Wagner

Vittorio Grigolo triumphiert an der Seite Anna Netrebkos am Royal Opera House in London

Letzte Premiere der Ära Ioan Holender: Claus Guth inszeniert an der Wiener Staatsoper Wagners «Tannhäuser»

Das liegt ihm viel besser als der Wotan: Bryn Terfel singt an der Welsh National Opera erstmals den Hans Sachs in Wagners «Meistersingern»

Ganz dicht an Shakespeare und Verdi: Paul Daniel und Krzysztof Warlikowski gelingt in ­Brüssel ein grandioser «Macbeth»

John Eliot Gardiner bürstet an der Opéra Comique «Pelléas et Mélisande» gegen den Strich, Joyce DiDonato und Juan Diego Flórez machen sich im Palais Garnier für «La donna del lago» stark

Unter seinem neuen Intendanten Bernard Foccroulle findet das Musikfestival von Aix-en-Provence wieder zu eigenem Profil: Anmerkungen zu «Don Giovanni», «Alceste», «Le Rossignol» und einer Uraufführung

Europa und Lateinamerika: Carl Heinrich Grauns «Montezuma» wurde nahezu zeitgleich bei den Potsdamer Musikfestspielen und beim Festival «Theater der Welt» wiederbelebt

Männer spielen in ihrem Leben eine nicht unbedeutende Rolle. Da waren (und sind) zum einen die schicksalsträchtigen Begegnungen auf der Opernbühne, auf der Inva Mula vorwiegend tragische Heroinen verkörpert. Da waren Plácido ­Domingo und Riccardo Muti, die sie förderten, vor allem aber war es ihr Vater, der albanische Komponist Avni Mula, dem die Sopranistin wesentliche Inspirationen (und das Namensanagramm Inva) verdankt. Seitdem sie 1993 beim renommierten «Operalia»-Wettbewerb eine Auszeichnung erhielt, hat sich die ­Karriere der Sängerin kontinuierlich entwickelt. Wie sehr sie sich den Bühnenwerken des 19. Jahrhunderts verbunden fühlt, was ­Freiheit für sie bedeutet und wie sie die Unterschiede zwischen italienischem und französischem Repertoire sieht, ­erläutert Inva Mula im Gespräch mit Jürgen Otten.

Gounods «Faust» aus der Wiener Staatsoper und ein Recital mit Piotr Beczala

Das neue Recital von Elina Garanca vermeidet alle Klischees

Recitals mit Lucio Gallo, Lado Ataneli und Lars Fosser

«Orfeo» unter Paul Hindemith und «Il ritorno d’Ulisse» unter William Christie auf CD und DVD

Zwei Arten, eine Opera buffa zu inszenieren: Rossinis frühe Farce «L’equivoco stravagante» und Cimarosas «Matrimonio segreto» auf DVD

Eva Weissweilers Biografie über Otto Klemperer

Abenteuer mit offenem Ausgang: Die «Suche nach den Urmomenten in Kunst und Spiritualität» – das ist das große Thema der Ruhrtriennale, seit Willy Decker die Intendanz übernommen hat. Die zweite Station seiner Sinnsuche ist in diesem Jahr der Islam. Zur Eröffnung des diesjährigen Festivals am 20. August in der Bochumer Jahrhunderthalle präsentiert Decker eine Uraufführung über das alte persische Epos von Leila und Madschnun, bei der er auch Regie geführt hat. Über seinen ­Zugang zum Islam und die Inspiration durch die Räume der Ruhrtriennale sprach Willy Decker mit Jörg Königsdorf

Aachen: Charpentier: Der eingebildete Kranke

Bielefeld: Zemlinsky: Der König Kandaules

Dessau: Verdi: Un ballo in maschera

Frankfurt Berlioz: La Damnation de Faust

Genf: Chin: Alice in Wonderland

Glyndebourne: Britten: Billy Budd

Bellini: La Sonnambula (Graz)

London Bizet: Les Pêcheurs de Perles / Mozart: Idomeneo

Smetana: Die verkaufte Braut (Mainz)

Debussy: Pelléas et Mélisande (Osnabrück)

Puccini: Tosca (Savonlinna)

Verdi: La forza del destino (Schwerin)

Vollmer: Gegen die Wand (Stuttgart)

Ulm Weill: Die sieben Todsünden / Hindemith: Sancta Susanna

Tschaikowsky: Eugen Onegin (Weimar)

Zemlinsky: Eine florentinische Tragödie / Puccini: Gianni Schicchi (Wuppertal)

Strauss: Salome (Zürich)

August 2010: Oper und klassische Musik im Fernsehen.

Alexander Raskatov hat für die Nederlandse Opera in Amsterdam einen Text von Michail Bulgakow vertont: «A Dog’s Heart»

Finanznot und Symbolsprache: das Sommerfestival in Riga mit Puccinis «Trittico»

Eine Ausstellung und eine CD-Box würdigen den vor hundert Jahren geborenen Tenor Peter Pears

Uwe Eric Laufenberg hat die Kölner Oper gleich im ersten Jahr seiner Intendanz wieder ins Gespräch gebracht – zuletzt mit einem achtbaren Multimedia-«Don Giovanni»

Claudia Doderer, Händl Klaus und Klaus Lang suchen bei bonnchance! nach der Zukunft des Musiktheaters

Er war nicht nur ein großer Don Giovanni: zum Tod des großen Bassisten Cesare Siepi

Publikumsliebling Robert Meyer hat an der Wiener Volksoper Erfolg: Zum Saison-Finale gibt es Mozarts «Entführung» – mit makabrem Schluss

Psychodrama eines Genies: Robert Schumanns «Genoveva» in Cottbus und Zwickau

Mit der Amazonenkönigin kam der Durchbruch: Ihre Penthesilea am Theater Basel katapultierte Tanja Ariane Baumgartner in die erste Reihe der jungen deutschen Mezzosopranistinnen. Ein Erfolg, den sie später unter anderem mit der Amme in der Frankfurter «Frau ohne Schatten» und mit der Geschwitz in Calixto Bieitos Basler «Lulu» wiederholen konnte. Die liebeskranke Gräfin aus Bergs Oper singt Baumgartner jetzt auch in Salzburg. In der Neuproduktion von Vera Nemirova ist sie in der Felsenreitschule an der Seite von Patricia Petibon zu erleben (Premiere am 1. August).

Soeben ist die Augustausgabe der «Opernwelt» erschienen. Die Themen: