Neues Haus, neuer Anlauf: Kai Luehrs-Kaiser über «Die Walküre» mit den Berliner Philharmonikern bei den Festspielen in Aix-en-Provence

Christoph Marthaler und Anna Viebrock verlegen Verdis «La traviata» in der Pariser Oper in die falschen Fünfziger

Wolfgang Schreiber über die Uraufführung von Unsuk Chins «Alice in Wonderland» in München

Im «Land des Lächelns» kann einem das Lachen schon mal vergehen: Franz Lehár in Berlin und Dresden |

Stephan Mösch über die Breitenwirkung des Spoleto Festivals in Charleston und des Virginia Arts Festivals in Norfolk

Pascal Dusapins «Faustus, the last Night» in einem DVD-Mitschnitt aus Lyon

Bratislava bringt mit Verdis «Il trovatore» die erste Oper auf die Bühne des neuen Nationaltheaters

Schon (fast) erwachsen: Das Opernfestival in Riga feiert zehnjähriges Bestehen

Der Abgang von Leipzigs Opernintendant Henri Maier ­offenbart die wahren Machtverhältnisse an der Pleiße

Triumph des Dirigenten: Marc Minkowski dirigiert die russische Erstaufführung von Debussys «Pelléas et Mélisande» am Moskauer Musiktheater Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko

Auf dem deutschsprachigen Buchmarkt war die Kunst des Liedes bislang unterbelichtet: Nun wird sie in drei unterschiedlichen Publikationen neu erschlossen

Erinnerungen an den Musikkritiker und «Opernwelt»-Autor Ulrich Schreiber (1936-2007)

Albrecht Puhlmanns erste Saison an der Staatsoper Stuttgart

Nach Krisenjahren finden die Antikenfestspiele in Trier wieder ihr Publikum – unter anderem mit einer Monumental-Produktion von «Samson und Dalila»

Wie das Internationale Opernfestival im ostungarischen Miskolc eine krisengeplagte Region belebt

Kurzopern von Peter Maxwell Davies, Judith Weir und Aribert Reimann in Magdeburg und Leipzig

Europa tat sich mit ihr eher schwer, Amerika liebte sie als mitreißende Primadonna: zum Tod der Sopranistin Beverly Sills

Made in Britain: Die Musikfestspiele Potsdam Sanssouci aktivieren Purcells «King Arthur» und erinnern an John Frederick Lampes Opernparodie «The Dragon of Wantley»

Kürzungen und Intendantenwechsel – das Theater Hagen im Umbruch

Zuletzt machte sie als Marie in Donizettis «La Fille du Régiment» Furore: Natalie Dessay. Im Gespräch mit Gerhard Persché verrät die französische Sopranistin, was sie von Oper als ­Entertainment hält und was sie unter der Wahrheit des Theaters versteht.

Was ist ein Libretto? Zu verschiedenen Zeiten der Operngeschichte ­etwas durchaus Verschiedenes. Es kann eine Dienstleistung sein, die der Librettist, oft unter vielen Komplikationen, einem Komponisten ­liefert. Es kann aber auch ein litera­risches Werk sein, dessen Autor es ziemlich egal ist, was der eine oder andere Komponist daraus macht, eben weil er sich als Autor versteht und nicht als Zulieferer. Metastasios Libretti hatten und haben Bestand – unabhängig von diversen Vertonungen. Da Pontes Texte für Mozart oder diejenigen, die Hofmannsthal für Strauss schrieb, haben zweifellos auch literarischen Rang, aber ohne Musik machen sie wenig Sinn. Im 17. und 18. Jahrhundert gehörte die Lektüre von Libretti so selbstverständlich zum Alltag des musikalischen Theaters wie der Besuch von Aufführungen. Nicht zuletzt, weil sie dem Publikum oft eine Kurzfassung von Bestsellern boten. Im 19. Jahr­hundert traten dann immer mehr Opern­figuren als Erzähler auf. Tannhäusers Bericht aus Rom ist nur ein berühmtes Beispiel. Wie sich die ­narrativen Techniken der Oper bis in die Gegenwart entwickelt haben und welche dramatur­gischen Strategien dahinter stecken, das versucht unser Essay in einer exemplarischen Tour d’Horizon zu verfolgen.

Berlin, Mozart: La clemenza di Tito

Bonn, Verdi: Otello

Hamburg, Händel: Radamisto

Hannover, Monteverdi: L’Orfeo

Lüttich, Boito: Mefistofele

Luxemburg, Dusapin/Waltz: Medea

Mannheim, Lalo: Fiesque

Nordhausen, Hindemith: Neues vom Tage

Stuttgart, Puccini: La fanciulla del West

Weimar, Verdi: Luisa Miller

Wien, Mozart: La finta semplice

Zürich, Schumann: Szenen aus Goethes «Faust»

Amsterdam

Erfurt

Kassel

Mainz

Zürich

Neue Recitals: Suche nach dem Händel-Gesangsstil, Belcanto und die Folgen

Das Boston Early Music Festival legt Lullys «Thésée» vor

Rossinis «La donna del lago» als Mitschnitt aus Edinburgh bei Opera Rara

Fünf sehr unterschiedliche Versionen von Verdis «Falstaff» auf DVD

Rudi Stephans einzige Oper «Die ­ersten Menschen» erstmals auf CD

Plácido Domingo schickt Federico Moreno Torrobas Zarzuela «Luisa ­Fernanda» um die Welt

Das Kölner Opernhaus wird fünfzig und zeigt sich mit Fortners «Bluthochzeit» unter Günter Wand, der einzigen auf CD verfügbaren Operneinspielung des Dirigenten, von seiner besten ­Seite

Der Lotse geht von Bord: Nach zehn Jahren verlässt Klaus Schultz das Münchner Gärtnerplatztheater. Und hinterlässt ein Haus, das er mit innovativen Spielplänen und kompetenten Nachwuchskräften zu profilieren verstand. Immer in Bewegung, auf der Höhe de