Nikolaus Harnoncourt und Andrea Breth entdecken «Carmen» beim Styriarte-Festival in Graz

Gerhard Rohde und Birgit Pauls über die jüngsten Strauss-Premieren: «Elektra» in Paris, «Die Frau ohne Schatten» in Brüssel und «Daphne» in Venedig

Zeitgenössisches zum Saisonabschluss in Hamburg: Harneits «Räuber» und Eötvös’ «Angels in America»

Zur Uraufführung von Hans Zenders «Chief Joseph» an der Berliner Staatsoper

Jos van Veldhoven und Dietrich Hilsdorf triumphieren in Bonn mit Händels «Jephta»

Zur Uraufführung von «A Journey to the End of the Millennium» in Tel Aviv ein Bericht von Gerhard Persché und Gespräche mit dem Leitungsteam der Israeli Opera

Ein Interview mit Hanna Munitz, Intendantin der Israeli Opera

Generalmusikdirektor Asher Fisch und Operndirektor Michael Ajzenstadt im Gespräch

Wie sich das Naziregime über die Künste hergemacht hat, über literarische und bildende Kunst, über Musik und Theater und Film: Damit befasst man sich schon seit Jahrzehnten. Sei es in Ausstellungen und Platten­einspielungen, sei es in sachkundigen Abhandlungen, sei es auf wissenschaftlichen Kongressen. Kaum je ist dabei die Operette ­in Betracht gezogen worden. Verwunderlicherweise. Gehörte sie doch bis in die neunzehnhundertzwanziger Jahre hinein zu den populärsten Unterhaltungskünsten. Und insofern bot sie sich – jedenfalls auf den ersten Blick – als ein willkommenes ­Vehikel an, um das deutsche Volk auf Linie zu halten, ­nachdem es sich die nazistische Herrschaft herbeigewählt hatte und bekräftigte. Besondere ­Anerkennung verdient daher eine Initia­tive der Dresdener Staats­operette, die unlängst den ­Versuch unternahm, den ­Sachverhalt «Operette unterm Hakenkreuz» öffentlich zu ­sichten und zu bedenken (siehe Kasten Seite 32).Volker Klotz war als Redner und Beobachter dabei.

Die junge Mezzo-Sopranistin Daniela Barcellona über den richtigen Atem, die Modernität der Barockoper und den Reiz, einen Mann darzustellen

Bremen, Kalitzke: Inferno

Frankfurt, Janácek: Jenufa

Gelsenkirchen, Puccini: Tosca

Hagen, Zemlinsky: Kleider machen Leute

Halle, Händel-Festspiele, Händel: Rodelinda

Innsbruck, Massenet: Chérubin

Kaiserslautern, Puccini: Turandot, Rossini: Der Türke in Italien

Kiel, Rameau: Platée

Liege, Meyerbeer: Les Huguenots

Luzern, Purcell: Dido and Aeneas

München, Bayerische Staatsoper, Verdi: La forza del destino

Palermo, Bartók: Herzog Blaubarts Burg, Ibert: Persée et Andromède

Stuttgart, Mozart: Idomeneo

Strasbourg/Mulhouse, Berg: Lulu, Rameau: Les Boréades

Wien, Staatoper, Puccini: Manon Lescaut Wagner: Parsifal

Zürich, Gruber: der herr nordwind

Aachen

Amsterdam

Amsterdam

Braunschweig

Coburg

Dortmund

Halfing

Kassel

Köln

St. Gallen

St. Petersburg

Von Ute Vinzing gibt es fast keine Aufnahmen. Wer sie auf der Bühne erlebt hat, wird sie dennoch nicht vergessen. Gerhart Asche hat die Sopranistin in Berlin besucht.