Norwegen feiert sich selbst. Vor hundert Jahren wurde die Union mit Schweden aufgelöst. Die Uraufführung zum Thema liefert die älteste Opernkompanie des Landes in Kristiansund. In Oslo schürt derweil Stefan Herheim mit einem brillanten «Giulio Cesare» die Vorfreude auf das neue Opernhaus, das 2008 eröffnet werden soll.

Im Zentrum des Repertoires angekommen, aber kaum zu greifen: Leos Janácek in Kassel, Hannover und Berlin

Hundert Jahre nach der Uraufführung setzt die Dresdner Semperoper eine Neuproduktion der «Salome» an. Peter Mussbach und Kent Nagano sind dafür verantwortlich.

Wagners Frühwerk «Die Feen» in Kaiserslautern und Würzburg.

Sasha Waltz inszeniert mit Purcells «Dido and Aeneas» ihre erste Oper, René Jacobs setzt mit «Ulisse» den Monteverdi-Zyklus der Berliner Staatsoper fort

Zagrebs Nationaltheater sucht den Anschluss an die internationale Opernszene und schafft sich damit Feinde im eigenen Land

Zum Tod des Baritons Josef Metternich

Das 13. Kurt-Weill-Fest in Dessau

Zum Tod des Intendanten Claus Leininger

Das Opernhaus Erfurt gibt Humperdincks «Hänsel und Gretel» einmal für Kinder und einmal nur für Erwachsene

Zu «Pique Dame» in Klagenfurt und dem Dauerclinch des Intendanten mit Jörg Haider

Der Klagenfurter Intendant Dietmar Pflegerl im Gespräch

Helmut Kirchmeyers Kommentiertes Verzeichnis der Werke und Werkausgaben Strawinskys

David Ranans Dissertation «In Search of a Magic Flute»

Hans Werner Henze im Briefwechsel mit Ingeborg Bachmann

Die CD-Reihe «Opera explained» von Naxos

Eine Würzburger Tagung zur Bearbeitungspraxis der Oper

Die Weimarer Republik gilt besonders in der Kunst als Zeit des Auf- und Umbruchs. Kreneks «Jonny spielt auf» und Max Brands «Maschinist Hopkins» sorgten für Sensationen auf den Opernbühnen. Richard Strauss schwenkte mit «Intermezzo» auf eine neue Richtung ein, die sich auch bei Schönberg und Hindemith findet. Kurt Weill versuchte, das Genre auf seine Weise zu erkunden und neu zu definieren. Was von den alten Reizen ist geblieben? Wo steckt die wirkliche Innovation? Welche Opern der zwanziger Jahre lohnen eine Wiederbelebung? Michael Heinemann, Musikschriftsteller und Musikwissenschaftler, liefert im Essay unseres Themas einen Über­blick über das Musiktheater eines komplexen Jahrzehnts.

Für Entdeckungen ist Maria Bayo immer zu haben. ­Derzeit gastiert sie in Hasses «Cleofide» an der Dresdner Semperoper, das Genre der spanischen Barock-Zarzuela hat sie wieder entdeckt und mit ihrer Aufnahme von Traëttas «Antigona» Furore gemacht. Doch das Repertoire der spanischen Sopranistin reicht von Cavalli bis zu Debussy, Puccini und Halffter. Mit seltener Offenheit spricht sie über Mechanismen des Sängermarktes, über den Verfall von Qualität und den Spaß am Forschen.

Athen, Carrer: Marathon Salamis

Frankfurt, Gounod: Faust

Genf, Wagner: Tristan und Isolde

Hamburg, Händel: Giulio Cesare

Karlsruhe, Händel-Festspiele, Händel: Almira

Kopenhagen, Strauss: Elektra

Lyon, Chabrier: Le Roi malgré lui

München, Bayerische Staatsoper, Verdi: Rigoletto

Wien, Staatsoper, Massenet: Werther

Wiesbaden, Bach: Johannes-Passion

Zürich, Monteverdi: L’incoronazione di Poppea

Berlin

Bern

Köln

München, Staatstheater am Gärtnerplatz

Nürnberg

Oldenburg

Rudolstadt

Saarbrücken

Neue Aufnahmen der «Winterreise», Recitals mit Werken der Schumanns und Johannes Brahms’ sowie interessante ­slawische Lied-CDs

Drei neue Folgen der Reihe «Opera in English»

Rachmaninows «Geiziger Ritter» bei Chandos

«Die tote Stadt» aus Salzburg

Leonard Slatkin setzt sich für Barbers «Vanessa» ein

Kálmáns «Zigeunerprimas» in einer gelungenen Einspielung aus München

Frankreich pflegt sein Operettenerbe

Neue und neu entdeckte Opern von Tikka, Tan Dun, Albéniz und Henze auf DVD

Nach dem Ende ihrer Karriere lebt Christa Ludwig ein ganz anderes Leben. Auch für den Sängernachwuchs hat sie jetzt mehr Zeit. Zum Beispiel bei einer Meisterklasse in Mannheim.

Weimars Oper öffnet die Bühne