Opernwelt - Archiv: Der Theaterverlag

Opernwelt April 2005

Editorial

Im Focus

Parnass und Paradies

Norwegen feiert sich selbst. Vor hundert Jahren wurde die Union mit Schweden aufgelöst. Die Uraufführung zum Thema liefert die älteste Opernkompanie des Landes in Kristiansund. In Oslo schürt derweil Stefan Herheim mit einem brillanten «Giulio Cesare» die Vorfreude auf das neue Opernhaus, das 2008 eröffnet werden soll.

Der Schwierige

Im Zentrum des Repertoires angekommen, aber kaum zu greifen: Leos Janácek in Kassel, Hannover und Berlin

Ausgekühlte Tradition

Hundert Jahre nach der Uraufführung setzt die Dresdner Semperoper eine Neuproduktion der «Salome» an.

Peter Mussbach und Kent Nagano sind dafür verantwortlich.

Am Abgrund der Pubertät

Wagners Frühwerk «Die Feen» in Kaiserslautern und Würzburg.

Wagner in Würzburg

Doppel ohne Substanz

Sasha Waltz inszeniert mit Purcells «Dido and Aeneas» ihre erste Oper, René Jacobs setzt mit «Ulisse» den Monteverdi-Zyklus der Berliner Staatsoper fort

Sehnsucht nach Europa

Zagrebs Nationaltheater sucht den Anschluss an die internationale Opernszene und schafft sich damit Feinde im eigenen Land

Magazin

«Verrückte Stimme»

Zum Tod des Baritons Josef Metternich

Gottes Wort und Henry Ford

Das 13. Kurt-Weill-Fest in Dessau

Ein Theaterleben

Zum Tod des Intendanten Claus Leininger

Im Müll verloren

Das Opernhaus Erfurt gibt Humperdincks «Hänsel und Gretel» einmal für Kinder und einmal nur für Erwachsene

Tschaikowsky, spannend wie ein Thriller

Zu «Pique Dame» in Klagenfurt und dem Dauerclinch des Intendanten mit Jörg Haider

Nie war Theater so kostbar wie heute

Der Klagenfurter Intendant Dietmar Pflegerl im Gespräch

Opus magnum

Helmut Kirchmeyers Kommentiertes Verzeichnis der Werke und Werkausgaben Strawinskys

Management von Finanzkrisen

David Ranans Dissertation «In Search of a Magic Flute»

«Wir sind da, um kreativ zu sein»

Hans Werner Henze im Briefwechsel mit Ingeborg Bachmann

Lust auf Oper

Die CD-Reihe «Opera explained» von Naxos

Oper mit Variationen

Eine Würzburger Tagung zur Bearbeitungspraxis der Oper

Thema

Dem Publikum entgeg(n)en

Die Weimarer Republik gilt besonders in der Kunst als Zeit des Auf- und Umbruchs. Kreneks «Jonny spielt auf» und Max Brands «Maschinist Hopkins» sorgten für Sensationen auf den Opernbühnen. Richard Strauss schwenkte mit «Intermezzo» auf eine neue Richtung ein, die sich auch bei Schönberg und Hindemith findet. Kurt Weill versuchte, das Genre auf seine Weise zu erkunden und neu zu definieren. Was von den alten Reizen ist geblieben? Wo steckt die wirkliche Innovation? Welche Opern der zwanziger Jahre lohnen eine Wiederbelebung? Michael Heinemann, Musikschriftsteller und Musikwissenschaftler, liefert im Essay unseres Themas einen Überblick über das Musiktheater eines komplexen Jahrzehnts.

Porträt

Der Schritt vom Wege

Für Entdeckungen ist Maria Bayo immer zu haben. Derzeit gastiert sie in Hasses «Cleofide» an der Dresdner Semperoper, das Genre der spanischen Barock-Zarzuela hat sie wieder entdeckt und mit ihrer Aufnahme von Traëttas «Antigona» Furore gemacht. Doch das Repertoire der spanischen Sopranistin reicht von Cavalli bis zu Debussy, Puccini und Halffter. Mit seltener Offenheit spricht sie über Mechanismen des Sängermarktes, über den Verfall von Qualität und den Spaß am Forschen.

Retrospektive

Die neue Freiheit

Nach dem Ende ihrer Karriere lebt Christa Ludwig ein ganz anderes Leben. Auch für den Sängernachwuchs hat sie jetzt mehr Zeit. Zum Beispiel bei einer Meisterklasse in Mannheim.

Kommentar

Volkes Stimme

Weimars Oper öffnet die Bühne