IMPROVISATION IST TRUMPF

Wie oft haben wir schon einen «Così fan tutte»-Abend verbracht – beseelt von dieser in musikalischer Hinsicht berührendsten der drei Mozart-Da-Ponte-Opern, aber unzufrieden mit der szenischen Umsetzung. Es ist aber auch ein Schwieriges um diese erotische Versuchsanordnung mit den gemischten Doppeln (Fiordiligi und Guglielmo hier, Dorabella und Ferrando dort) sowie den beiden listig-zynischen «Coaches» Alfonso und Despina. Und nicht nur das prüde 19.

Jahrhundert konnte damit gar nichts anfangen – auch viele Regisseure der Gegenwart vermögen diesen Variationen über Liebe, Treue und Moral nur wenig Erkenntnis abzugewinnen. 

Womöglich ist Regisseur David Hermann an der elsässischen Rheinoper ein richtiger Coup gelungen, indem er durch das Einziehen einer weiteren Zeitebene aus dem vermeintlichen Bäumchen-Wechsel-Dich-Spiel ein entwicklungspsychologisches Drama aus dem Geist von Mozarts Musik destilliert. Richtig durchdeklinieren lässt es sich leider nicht. Denn die besuchte Vorstellung stand unter einem ungünstigen Stern. Erst sah es so aus, als könne Ambroisine Bré ihre Dorabella nicht singen – zur Aufführung selbst aber war sie wieder einigermaßen bei Stimme. Die wiederum fehlte ...