Über Grenzen hinweg

Barrie Kosky führt ein Doppelleben. Tagsüber ist er Chef der Komischen Oper Berlin, abends zieht es ihn, wann immer seine Zeit es erlaubt, ans Klavier. Als «Barpianist» spielt und singt er sich dann durch jiddische Operettenmelodien der 1920er-Jahre. Das Faible, weithin Vergessenes für die Öffentlichkeit wiederzuentdecken, zählt zum Markenzeichen seiner Berliner Intendanz und war erst jüngst bei den rekonstruierten «Frühlingsstürmen» von Jaromir Weinberger wieder einmal zu erleben (OW 3/2020).

Für den Wahlberliner ist das Genre jiddischer Operetten ein Missing Link – und verbindet die Unterhaltungsmusik osteuropäischer Juden mit den Broadway-Produktionen der Neuen Welt. «Schon im Zarenreich», erzählt Kosky beim Kurt Weill Fest in Dessau, «zwangen Pogrome die jüdische Bevölkerung zur Flucht. Die meisten verschlug es nach Amerika, viele blieben in New York. Die Musik, die sie mitbrachten, prägte die gesamte Musikszene. Auf der Second Avenue gab es so viele Theater, Music Halls und Vaudeville Clubs, dass bald vom ‹jiddischen Broadway› die Rede war.»

osky erklärt in seiner launigen Moderation ganz beiläufig den «group sex» der Sprachen, aus dem das Jiddische hervorging; sich selbst ...