Spielpläne Ausland Dezember 2017
Argentinien
Buenos Aires
Teatro Colón
Tel. +54-1-382 23 89
www.teatrocolon.org.ar
– Andrea Chénier: 5., 9., 10., 12., 13., 16.
– Apollo und Hyacinth: 10., 15., 16., 17.
Australien
Sydney
Opera Australia
Tel. +61-2-931 88 200
www.opera-australia.org.au
– L'incoronazione di Poppea: 2., 3., 5., 6.
– Die lustige Witwe: 31.
Belarus
Minsk
Tel. +75-17 334 10 41
ticket@belarusopera.by
www.
bolshoibelarus.by
– Madama Butterfly: 2.
– The Grey Legend: 5.
– Un ballo in maschera: 9.
– Rigoletto: 12.
– Die Zauberflöte: 15.
– Cavalleria rusticana: 16.
– Carmen: 18.
– La traviata: 21.
Belgien
Antwerpen
Opera Vlaanderen
Tel. +32-70-22 02 02
www.operaballet.be
– Le Duc d'Albe: 3., 6.
– Verdi, Falstaff: 13. (P), 15., 17., 19., 21., 23., 27., 29., 31. (Antwerpen), 10., 12., 14., 16., 18., 20. 1. (Gent)
ML: Netopil, I: Waltz, K: Holste, S: Mayer, Kränzle, Behr, Colvin, Delaere
Brüssel
La Monnaie/De Munt
Tel. +32 2 229 12 11
www.lamonnaie.be
– Dialogues des Carmélites: 8., 10., 12., 14., 15., 17., 19., 20., 22., 23.
ML: Altinoglu, S: Cavallier, Petibon, de Barbeyrac
Gent
siehe Antwerpen
Liège
Opéra Royal de Wallonie
Tel. +32-4-221 47 22
www.operaliege.be
– Rigoletto: 21., 22., 23., 26., 27., 28., 29., 30., 31.
Bulgarien
Sofia
So ...
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Opernwelt Dezember 2017
Rubrik: Service, Seite 64
von Andrea Kaiser
Bevor Wagner in Wahnfried einziehen und das Festspielhaus in Dienst nehmen konnte – er arbeitete damals an der Instrumentation der «Götterdämmerung» –, hatte er mit vielfältigen Schwierigkeiten zu kämpfen. Sie hallen in den (mindestens) 321 Briefen nach, die der Komponist 1873 schrieb. Mit dem 25. der auf 35 Bände angelegten Ausgabe sämtlicher Briefe Wagners...
Im vergangenen März überraschte Markus Bothe am Nationaltheater Mannheim mit einer originellen szenischen Umsetzung von Monteverdis «Ulisse» (siehe OW 5/2017). Diesmal ist ihm und seinem Bühnenbildner Robert Schweer zur Saisoneröffnung mit Bellinis «Norma» leider nur ein naiver Naturalismus eingefallen. Auf der weit nach vorne gezogenen Spielfläche breitet eine...
Die Teenies mit den Widerhaken, die durchtriebenen Verzierungsschleudern – sie passen nicht zu ihr. Viele Gründe hat das. An der feinherben Bühnenpräsenz liegt es, vor allem aber an einer Stimme, die eher nach Dame klingt und auch nach distanzierter Tragödin. Dabei wurde Marina Rebeka bei Rossini sozialisiert, wie sie im «Opernwelt»-Interview sagte (OW 9-10/2017)....