Meister des Legato

Mit seinem Bayreuther «Ring» von 1976 ist Patrice Chéreau international berühmt geworden. Trotzdem hat er seitdem nur selten Oper inszeniert: «Lulu» und «Wozzeck» von Berg, «Lucio Silla» und «Don Giovanni» von Mozart. Letzterer liegt nun auch schon elf Jahre zurück. Jetzt lässt Chéreau sich in Aix-en-Provence auf Mozarts «Così fan tutte» ein. Dafür ­hatte er sich den Dirigenten Daniel Harding ­gewünscht. Das Ergebnis war in Frankreich heftig umstritten; die Proteste galten sicherlich auch dem Festival-­Intendanten Stephane Lissner, seinem Schritt an die Mailänder Scala und seiner Politik der Koproduktionen. Künstlerisch ist die neue «Così», die im Herbst in Paris und später in Baden-Baden zu sehen sein wird, vor allem eins: Schwindel erregend einfach. Wie schwer das Einfache ist, zeigen in Aix die ­anderen Produktionen, die allesamt hinter Chéreaus Niveau zurückfallen. Mehr über die Höhe- und Tiefpunkte des aktuellen Aixer Jahrgangs auf den folgenden Seiten.

Dass Marthaler-Menschen keineswegs immer gleich sind und auch auf der Opernbühne Sinn machen können, haben die Aufführungen von «Pelléas et Mélisande» in Frankfurt und Janáceks «Katja Kabanova» in Salzburg gezeigt: hellhörige, oft ironische, immer tiefe Deutungen, initiiert von Marthaler, inspiriert von Anna Viebrock. Die Zeichen standen also nicht schlecht für den neuen «Tristan» in Bayreuth. Die Premiere blieb zwiespältig – nicht zuletzt wegen ­eines ungenügenden Dirigats. Unser großer Wagner-Block auf den folgenden Seiten berichtet von Pierre Boulez’ letztem «Parsifal» ­sowie alten und neuen Erfahrungen bei den Bayreuther Festspielen, unterzieht historische Aufnahmen und Neueinspielungen (wie ­Plácido Domingos «Tristan») einem Hörtest und wertet den Stapel jüngster Buchveröffentlichungen aus.