Die Bilanz der Spielzeit im Urteil von fünfzig Kritikern

Das Internet hat den Umgang mit Musik revolutioniert. Sie soll jederzeit verfügbar sein, am besten unbegrenzt und kostenlos. Sie ist in einem bisher unerhörten Ausmaß Alltagsgegenstand geworden. Der Umgang damit gestaltet sich nach wie vor als Baustelle, denn die Folgen sind nicht nur wirtschaftlicher Natur: Mit dem Konsumverhalten hat sich auch das Rechtsem­pfinden grundlegend verändert. Piraterie gilt als Kavaliersdelikt, das Konzept vom geistigen Eigentum ist gewaltig ins Wanken geraten. Wem gehört die Musik?

Umbruch, Wechsel, Neubeginn: Das Leitungsteam um Jossi Wieler hat an der Stuttgarter Staatsoper eine grandiose erste Spielzeit hingelegt. Nun stößt eine neue musikalische Führung dazu: Sylvain Cambreling

tritt sein Amt als GMD an, und einen neuen Chordirektor gibt es auch

Ein Regime mit Grenzern und Spitzeln, Republikflucht und Zensur auf offener Bühne zu stürzen – das scheint schwer vorstellbar im Musiktheater der DDR unter Honecker und Mielke. Doch genau das geschieht in der Kinderoper «Das Land Bum-Bum» von Georg Katzer und Rainer Kirsch, 1978 uraufgeführt an der Komischen Oper Berlin. In der Inszenierung von Joachim Herz wird Systemkritik gedacht und geleugnet, entworfen und entzogen, verdreht und verschoben: ein Zickzack-Kurs an der Grenze zur Schizophrenie mit zensurpassablem Ergebnis. Die Entstehung lässt sich schrittweise nachvollziehen anhand umfangreicher Arbeitsmappen aus dem Nachlass des Bühnenbildners Reinhart Zimmermann im Archiv der Künste, erstmals gesichtet und ausgewertet für «Opernwelt».